Ощутить ноль

Подводя итоги, попытаюсь наметить контуры новой парадигмы, которые видятся мне достаточно чёткими – если, конечно, исходить из предположения, что продолжение этой игры «в светлую» имеет смысл.

Первым делом перетаскиваем метафизику из области кухонных разговоров на уровень, достаточный для предотвращения вольности толкований этого понятия – например, во избежание смешения «метафизики» с «мистикой». Предлагаю воспользоваться для этого следующей «пропорцией»:

«физическое – метафизическое»: «виртуальное – реальное».

В принципе, вторую пару можно развернуть наоборот, т.е. ассоциировать «физическое» с «реальным» (как мы привыкли это делать), а «метафизическое» – с «виртуальным». В некотором отношении так даже удобней, поскольку «физическое», или «материальное» – это нечто изменчивое, пребывающее в постоянном движении, а следовательно – привязанное к таким фундаментальным категориям, как пространство и время. «Метафизическое» же, напротив, наделяется такими качествами, как постоянство, незыблемость, необусловленность, неограниченность пространственно-временными рамками. А потому созвучно с «идеальным», скажем – с платоновским «миром идей». По этой причине, адаптируя древнегреческую лексику к современной, лучше изменить порядок следования понятий в «пропорции» и записать так:

«физическое – метафизическое»: «реальное – виртуальное (идеальное)».

С другой стороны, считая этот мир имитацией (т.е. ассоциируя «физическое» с «виртуальной» реальностью), мы предполагаем существование некой «реальной» реальности – той, в которой эта игра создана. В этом случае удобнее использовать обратную аналогию. Никакого противоречия здесь нет, просто следует сначала определиться, какую реальность считать настоящей – ту или эту. Чтобы не путаться, рекомендую использовать дихотомию «игровой процесс – игровой движок». Тогда на физическом плане имеем динамику – путешествие в пространстве вариантов, а на метафизическом – некий замысел, идею, сравнимую с движком-алгоритмом этой игры, однако несводимую к последовательности «машинных команд». Идея сама по себе статична, неизменна, как и алгоритм, но это не мешает ей вмещать в себя всю динамику, разнообразие и непредсказуемость игровых сюжетов.

Следующий шаг – формирование представлений о прямой и обратной связи между «мета-» и «просто» физическим. Прямой связью мы «жмём на кнопки», т.е. делаем выбор, который обрабатывается «движком» и возвращается в виде последствий. Которые мы видим на «мониторе», слышим в «динамиках», и чувствуем прочими «девайсами» персонально-квантового компьютера. Способ, которым осуществляется выбор – это наши мысли, поступки, намерения. Поступкам и намерениям всегда сопутствуют определённые мысли, следовательно, мысль можно считать универсальным инструментом, с помощью которого человек творит собственный «слой мира». Также существенную роль играет эмоциональное подкрепление. При всём разнообразии эмоциональных оттенков, качество творения зависит, главным образом, от соотношения позитивной и негативной «поляризаций» мысленного «излучения», поэтому зачастую эмоциональная составляющая перекрывает содержательную сторону мыслеформы. То есть, в большинстве случаев последствия зависят не столько от того, что именно человек думает, столько от того, как он это делает – «хорошо» или «плохо».