[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

Художник: Мария Сафронова. Источник изображения: https://www.kommersant.ru/gallery/7586525

✍ Отзыв Владимира Локтева на рассказ Николая Артюшина «Диагноз»:

💬 «Эх, Вениамин Петрович, «с утра ещё в нём был запас боевой энергии», а что же с ним будет к вечеру? Жалко главного героя уже с первых строк. А когда в одном предложении встретились взаимно исключающие надежды «потратить немного времени» и слово, однокоренное «бюрократии», стала понятна ссылка на «Дьяволиаду» М. Булгакова.

Следующие несколько абзацев напугали. Можно было подумать, что опять небрежный, неграмотный графоман прислал свои опусы: «с 11.00 до 15.00» вместо «с 11:00 до 15:00» (в соответствии с нормами русского языка для разделения часов и минут используется двоеточие); «не взирая на» вместо «невзирая на» (в сочетании «невзирая на» частица «не» пишется слитно); «пол головы» вместо «полголовы» (первая часть «пол» пишется слитно со второй частью слова, так как его корень начинается на согласную букву).

Прочитал до конца, и не зря. Браво, автор! Спасибо, что рискнул и затронул известную тему классической и современной литературы в сатирической форме. Тему, которая так или иначе знакома всем и каждому: «бюро» — контора, стол, «крат» — власть, сила. А что касается указанных ошибок, они легко устранимы в рамках корректорской правки.

Никому не пожелаешь пережить то, что случилось с Коротковым. Казалось бы, ему всего-то нужно перенести унитаз в пределах санузла, на два метра. Но перепланировку требуется согласовать в Государственном Комитете государственного… Вот здесь и началось его хождение по мукам. Сначала проблема зайти в помпезное здание Комитета, пройти символический Порожек (это фамилия женщины-охранницы), а далее по этажам, по кабинетам, по чиновникам.

Удивительно, что вечером Вениамин Петрович лишь ухмылялся, вспоминая дневные события, и что сон к нему пришёл незаметно и мягко. Только всё пережитое превратилось в кошмарные сновидения: опять номера кабинетов, мнимые коридоры, голоса служащих, звуки органа, женщина в синем костюме, строящая глазки.

Да, многие события автором придуманы, гиперболизированы: отдел мониторинга туалетов, ответственный за снабжение туалетной бумагой, Комитет по непешеходным мостам… Может быть, местами описания затянуты, чересчур преувеличены. Например, идея с органом, коллекция виолончелей. Но суть ясна, и близок финал. Но в том-то и дело, что проблема не решена. Надо дождаться ответа на заявление, всё строго по регламенту.

Начались бессонные ночи. Кошмары множились. Нервы не выдерживали. Психика сдавалась обстоятельствам. Сбоил Интернет. Пришёл штраф за неоплаченную парковку. Комплект документов оказался неполным. Прежнее заявление необходимо отозвать. Финал оказался закономерным. С диагнозом — назначением на должность отдела учёта и подготовки рапортов наверх — Коротков оказался в психушке. Здесь же и все прежние чиновники из Комитета со своими должностями-диагнозами.

Рассказ написан хорошим языком, с непринуждённым авторским юмором, без особых перехлёстов, читается легко. В целом считаю, что произведение достойно публикации».

📎 Источник: https://novlit.ru/restorart/2026/03/21/диагноз/#comment-36

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

✍ Отзыв Владимира Локтева на эссе Маргариты Пальшиной «Северное лето»:

💬 «Одна из вечных тем в искусстве, литературе — ностальгия, малая родина, давнее или даже забытое детство, и вместе с ними красочная природа, местные достопримечательности, народные обычаи. В целом произведение «Северное лето» оставляет благоприятное впечатление. Так и хочется вернуться к знакомым местам, а тем, кто не бывал в Карелии, окунуться в особую атмосферу короткого северного лета, самобытную культуру её народа.

Но тут сразу же возникает вопрос: «Почему своё сочинение автор отнёс к жанру эссе?». Эссе должно содержать личные впечатления, описание, мнение и соображения автора, и всё это вроде бы есть… Но, особо важно: по конкретному поводу или предмету. В данном случае, конечно же, предметом описания и личных воспоминаний является, как сказано в заголовке, «Северное лето». Исходя из этого, без ущерба для смысла автор в самом начале мог бы обойтись без фрагмента из своей собственной книги «Дни подснежника, или в Поисках вечной весны», и пусть чудесная легенда о попутном ветре, серебряной и медной монетах существует сама по себе. Кроме того, в литературе принято считать, что эссе — это проза небольшого объёма. «Северное лето» получилось длинным, разноплановым, а ссылки [1]-[5] по тексту и в конце произведения наводят на мысль, что это какое-то специальное научное исследование. Замечу, в этом произведении, не умаляя его достоинств, вполне можно обойтись без многочисленных выдержек цитируемых авторов.

Что касается основного содержания. Ничего не надо придумывать, у автора текст уже разделён звёздочками на отдельные части. Позволю себе дать им условные названия: приезд, закаты, дом у озера, раздумья на скале, вечерняя прогулка, ночь, Ильин день, перед закатом, про котов, звёзды, шторм, дождь, край тишины, про собаку, общий язык, возвращение, в Москве. Большинство из них — это уже основа или почти готовая зарисовка, миниатюра. Но вместе, вразнобой — это не эссе. Понятно, что некоторые части, например, «дом у озера», «вечерняя прогулка» можно значительно сократить или убрать совсем. Неоднократные ссылки на собственные «Сказки странного времени» не украшают произведение, а наталкивают на мысль, что автору особо и сказать нечего, кроме как ссылаться на себя. Никак не вписываются в тему «Северного лета» части про котов, про собаку, некоторые части логично было бы объединить (дождь и шторм, перед закатом и закаты, ночь и звёзды, возвращение и в Москве). Конечно, дело автора, но все эти разрозненные по смыслу и хр
онологии фрагменты нужно бы собрать ёмко, воедино и подчинить главной теме: ностальгия, малая родина, детство.

Надо отдать должное автору, из этих набросков может получиться классное произведение. Подкупают некоторые его сравнения, образы, раздумья: «лето в краю безвременья», «рисовать словами», «бесконечное одиночество под куполом равнодушной Вселенной», «дом не там, где ты родился, а там, где остановится твой бег в никуда».

Хорошо бы «Северное лето» опубликовать, но только после доработки».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/15/margarita-palshina-severnoe-leto-esse/#comment-19864

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

Аннотация к этой публикации:

«Номерки без гардероба» – цикл стихотворений, где мифы, фантастика, поп-культура и бытовой абсурд сталкиваются в неожиданных образах, превращая привычную реальность в странный, ироничный и порой тревожный мир.

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

Иллюстрация. Автор: Александр Аверьянов.
На картине изображены атакующие русские гусары в форме времён Отечественной войны 1812 года.
Источник изображения: https://www.borodino.ru/novosti/hudozhniku-batalistu-aleksandru-yurevichu-averyanovu-ispolnyaetsya-75-let/

✍ Отзыв Владимира Локтева на эссе Виктора Парнева «Кавалерист, мемуарист… девица?»:

💬 «С любопытством и интересом прочитал новое произведение о Надежде Дуровой, как говорится, «из-под пера». Оно датировано июнем 2026 года и отнесено к жанру эссе. Всё было бы так, если бы это было компактное по объёму сочинение, размышления автора на конкретную тему, его личное отношение к проблеме, ответы на поставленные вопросы. Здесь же просматриваются разные смысловые части: публикация «Записок», детство Дуровой, армия, мемуары и противоречия в них. После вступительной части приводятся порой чересчур подробные биографические сведения с цитированием выдержек из «Записок», других мемуаров самой кавалерист-девицы, а ещё и В.Г. Белинского. При этом хронология событий порой неоправданно нарушена, автор сам признаёт: «…как мы уже сказали…». И почему вдруг автор называет себя «мы»? В эссе лучше бы писать и говорить от первого лица, делиться своими личными впечатлениями, выводами.

Вернёмся к заголовку. «Кавалерист, мемуарист…», — это понятно. Перечень можно продолжить. Писатель, очеркист, рассказчик, беллетрист. Надежда, Александр, Соколов, Дурова, Александров. Солдат, воин, офицер, улан. Девица, женщина, юноша, мужчина. У автора в заглавии эссе после многоточия стоит знак вопроса: «…девица?». Значит ли это, что читатель найдёт ответ на этот вопрос? Оказывается, ответа нет. Тогда зачем знак вопроса? Недоговорённость в данном случае хуже постановки даже самого острого, актуального вопроса. Ещё одно, чисто техническое замечание. Обязательно нужно исправить в одном из предложений про Фридландское сражение, где ошибочно указан год: 1907 вместо 1807.

Теперь о хорошем. О Надежде Андреевне Дуровой в подробностях лично мне известно давно. Лет двадцать назад, путешествуя с семьёй на теплоходе по Волге и Каме, мы на один день побывали в Елабуге. Конечно, посетили дом-музей И.И. Шишкина, скромный домик памяти М.И. Цветаевой. И, всенепременно, с тех пор хорошо помню музей-усадьбу Надежды Дуровой. Может быть, я и раньше слышал про эту историческую личность, но более всего мне запомнился рассказ про неё именно в этом музее.

Так что, по сути, ничего нового про Дурову из этого произведения я не узнал. Но интерес к нему, на мой взгляд, должен появиться у любого читателя. Если читатель уже знает эту историю, ему будет любопытно вспомнить и сравнить её с тем, что он знал. Если он читает эту историю впервые, она тем более будет ему интересной.

Некоторые авторские приёмы украшают произведение. Например, приглашение и разговор с читателем: «Откройте её биографию…», «Приготовьтесь удивиться…», «Согласитесь». Вопросы к читателю: «Из какого дома убежала она в армию – из мужниного или отцовского?», «Знал ли император о её замужестве?» и другие. Они пробуждают у читателя ещё больший интерес к поиску ответов. И не обязательно только у автора эссе.

Мой вердикт. Для публикации произведение нужно доработать».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/11/viktor-parnev-kavalerist-memuarist-devica-esse/#comment-19863

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[09.08.2026–16.08.2026]

Иллюстрация. Автор: Иоганн Георг Мейер фон Бремен. Название: "Читающая девушка".
Источник изображения: https://ru.pinterest.com/pin/744712488393729196/

За прошедшую неделю (09.08.2026–16.08.2026) поступило 32 письма с заявками на публикацию. Из них принято к рассмотрению 3 заявки.

На этой неделе (16.08.2026–23.08.2026) голосование редакции журнала «Новая Литература» проводится по следующим произведениям:


Крупная проза:

(ни одной заявки не принято к рассмотрению)


Малая проза:

Карим Кергилов. Чемпионат мира (рассказ)

Николай Бадусов. Северные климатические истоки античного «мясопуста» и карнавалов (статья)


Стихи:

Сергей Яснодум. Алё, товарищ… (стихосложения)



Изображения:

(ни одной заявки не принято к рассмотрению)


Результаты голосований публикуются в рубрике «Готовится к публикации» на Форуме сайта.

[09.08.2026-16.08.2026]

По итогам голосования редакции 09.08.2026-16.08.2026 приняты к публикации следующие произведения:

Татьяна Галанова. Алмаз (рассказ)

Дмитрий Кувшинов. Стихами замедляя энтропию (сборник стихотворений)

Александр Опус. Номерки без гардероба (цикл стихотворений)

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

✍ Отзыв Александра Козырева на повесть Михаила Анипкина «Речегорск»:

💬 «Название повести дал вымышленный автором город, который, впрочем, в самом произведении не особо проявляется. То есть, нет чего-то особенного, что позволило бы читателю сформировать для себя образ этого самого города за исключением традиционных описаний пейзажей, местности и смены времён года, вполне подошедших бы любому другому населённому пункту. С этих позиций более уместным было бы, например, название «Университет» — вот его облик вполне себе живо нарисован благодаря портретам его сотрудников.

Впрочем, для Речегорска речей в самом тексте в избытке. Герои говорят, обсуждают, встречаются, вдоль и поперёк объясняя мотивы поступков, заменяя рассуждениями действия, на которые сюжет, напротив, оказывается беден. И главное – в любой ситуации в итоге они оказываются в питейном заведении, где не стесняются принимать на грудь. «Давай ещё по одной» — стандартное завершение многих диалогов в повести. А персонажи, между прочим, уважаемые учёные, многие со степенями.

Жанр можно определить как производственная драма. И это, скорее, не на руку произведению. Отсылки к партийному прошлому, чисто бюрократические процедуры и взаимоотношения – во всём этом не усматриваются признаки именно новой литературы. Половину сюжета занимают голосования с извечными «за – против — воздержались», что откровенно нагоняет тоску и скуку. Помимо этого текст перегружен именами, отчествами и должностями, которые никак не способствуют развитию действия (его и так катастрофически мало). Нужен ли читателю поимённый список очередной счётной комиссии из очередных Петра Петровича, Елены Леонидовны и т.д.?

Несмотря на то, что главный герой Юрий Лапин в целом вызывает положительные эмоции и симпатию, у него есть ясная и вполне благородная цель, свои объяснимые амбиции; в итоге, как и для всех персонажей, интрига сводится к тому, кто из соперников за пост ректора сможет привлечь на свою сторону больше высоких постов и заручиться большим количеством рекомендаций от чиновников и управленцев разного калибра, на полную используя все свои связи. И в этом Лапин не очень-то и отличается от Мухина: один лично ходил к губернатору, другой – к знакомым отца. А вот проблематика героя с точки зрения выйти из тени имени своего отца могла бы быть вполне любопытной, если развернуть фокус в эту сторону.

В итоге считаю, что повесть могла бы быть интересной для определённого узкого круга читателей, актуальности и новизны ей, на мой взгляд, не хватает».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/15/mihail-anipkin-rechegorsk-povest/#comment-19870

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

Аннотация к этому произведению:

Это не антиутопия про государство, которое решило избавиться от стариков, ведь они тянули экономику страны на дно. Это рассказ о том, на кого возложили ответственность за это решение, и кто отказался стать исключением из страшного правила для всех.

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

✍ Отзыв Александра Козырева на эссе Маргариты Пальшиной «Северное лето»:

💬 «Вслед за коллегами, пожалуй, тоже посоветовал бы автору поменять жанровое определение: представленный текст, скорее, не эссе, а действительно дневниковая проза или путевые заметки, написанные, кстати, весьма интересно и ярко.

Хотя произведение является просто впечатлениями и размышлениями, лишёнными (или почти лишёнными) сюжета как такового, оно не утомляет, мысли и идеи не ходят кругами, а каждый раз открывают что-то новое, и описания пейзажей Карелии пропитаны чем-то личным, ощущением величия и уюта одновременно.

Тема возвращения в родные места и ностальгии по прошедшему детству не нова, но здесь она подаётся очень по-своему, через действительно тёплые и живо обрисованные воспоминания. Север выступает как некое место силы, в котором, возможно, и есть видимое автору спасение.

Одновременно с умиротворяющими картинами отдыха и северного лета в самой атмосфере текста фоном чувствуется эмоциональная напряжённость и ощущение беды – в нынешнее неспокойное время даже идиллические картины помогают забыть об этом лишь на время. Есть и более философский план – быстротечность времени, ощущение одиночества или, пользуясь терминологией автора, «бесприютности» даже в диалоге с природой. И, ещё раз повторюсь, размышления не утомляют, они близки и понятны именно благодаря живому языку и вечности тем.

Северные пейзажи с карельскими соснами и водоёмами создают атмосферу чего-то древнего и мифологического, по-настоящему природного, и в этом тоже чувствуется определённая духовная сила. И даже деревянный дом, который «охает, стонет, скрипуче посмеивается», кажется живым существом.

Одно из удачных и тоже очень знакомых ощущений, которое свойственно не только детям, но, например, со мной оно и сейчас, во взрослой жизни – это «щемящая тоска по уходящему лету», выраженная в тексте японским словом «нагори». Именно это ощущение завершает представленные заметки, в чём-то напоминая «Вино из одуванчиков» Рэя Брэдбери (это лично моя ассоциация, если вдруг кому-то она покажется странной).

Также вспоминается строчка Олега Митяева «лето – это маленькая жизнь». В данном случае это даже не маленькая жизнь, а своя Вселенная, вмещающая разные планы, в которую нас погружает автор. И хлопающая балконная дверь уже в московской квартире по возвращении домой как будто и символизирует уход лета и прощание с ним. Свет из коридора, напоминающий тоннель, всё-таки даёт надежду.

Подведём итоги. Перед нами хороший пример дневниковой прозы, вполне достойный публикации на страницах журнала».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/15/margarita-palshina-severnoe-leto-esse/#comment-19868

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

Художник: Магнус Целлер. Источник изображения: https://ph.pinterest.com/pin/329748003941800233/

✍ Отзыв Александра Козырева на рассказ Николая Артюшина «Диагноз»:

💬 «В самом начале чтения эпиграф из Булгакова и совпадение имён главных героев наводили на мысль и о схожести самих произведений, вот только финалы у них абсолютно разные. Чуть было не написал, что рассказ Николая Артюшина заканчивается оптимистичней, если, конечно, можно считать оптимизмом, что его Коротков в итоге не погибает, а вроде как даже получает должность в организации.

В целом рассказ получился довольно удачным. Извечная тема маленького человека здесь вписана в современный контекст, выраженный в штрафах за парковку и зависшем Интернете. Но даже несмотря на это, в самой атмосфере произведения лично мне послышались (в большей степени) нотки Гоголя или Зощенко.

Используя грибоедовское «дома новы, но предрассудки стары», и в хронотопе произведения мы снова видим бюрократию, чиновников, блуждание по коридорам и кабинетам некоего Комитета, куда входят через двор, хотя, казалось бы, вот она – дверь. И умело подобранные говорящие фамилии – чего стоит только Людмила Львовна Порожек, которая оказывается настоящим порогом на пути героя к цели. Весь этот гротеск очень умело работает на создание общего настроения и раскрытие главной идеи.

Комизма ситуации добавляет и сама «проблема» Короткова, приведшая его в столь серьёзное заведение – небольшая перепланировка квартиры связана с….унитазом. Ассоциативно-образную связь можно додумать самостоятельно. Что до дальнейшего развития сюжета, то прогрессирующие нарушения психического здоровья героя были предсказуемы, по крайней мере, из самого названия и могли быть единственной верной аркой, хотя решена она тут своеобразно. Если у классиков маленький человек, чувствуя себя беспомощным перед системой, действительно постепенно сходил с ума от переживаний (что всегда было выписано с тонким психологизмом), то в представленном произведении его диагноз становится совсем неожиданным и приводит его в итоге в чиновничье кресло, в чём мы тоже наблюдаем вполне умелую сатиру. Становится понятно, для чего в Комитете нужны были санитары. К оргАну вопросов чуть больше, но свою роль в тексте он тоже играет – его собрали довольно быстро, в отличие от решения вопроса с унитазом.

Итак, как мне кажется, в рассказе Николая Артюшина есть удачные аллюзии (именно по самой теме и атмосфере), при этом он является вполне самостоятельным и достаточно современным произведением, с должной долей сатиры и гротеска затрагивая извечную проблему и предлагая её неожиданное решение».

📎 Источник: https://novlit.ru/restorart/2026/03/21/диагноз/#comment-35

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

Аннотация к этой публикации:

Казалось бы, в жизни человека должна быть какая-то сверхидея, не имеющая отношения к бытовой ежедневности. Электрик из Рязани нашёл вдохновение в собственной теории о египетских пирамидах. Но стоило ли ради её проверки отправляться в Каир?

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

✍ Отзыв Александра Козырева на эссе Виктора Парнева «Кавалерист, мемуарист… девица?»:

💬 «Поскольку, как мы знаем, жанровые границы эссеистики определены не так строго, то обычно под эссе принято понимать рассуждения автора на какую-то тему. С этой точки зрения – перед нами как раз хороший пример. При этом невозможно не отметить грамотный слог и последовательный стиль изложения, текст действительно интересно читать и по эстетическим, и по «эвристическим» (если можно так выразиться) критериям.

В общих чертах история кавалерист-девицы Надежды Дуровой известна многим и, конечно, она сама по себе достойна экранизаций и литературного переложения. Её вариацию можно наблюдать в фильме «Гусарская баллада». Узнать о событиях «из первых уст» ещё любопытней. Поэтому ждёшь новых фактов, открытий, чего-то, о чём раньше не знал. Не могу сказать, что представленное эссе Виктора Парнева приподняло завесу тайну. Скорее, напротив – породило ещё больше вопросов. Действительно, до сих пор неясно, как можно было скрывать свой пол с чисто бытовой и физиологической точки зрения. Здесь же появляется ещё больше загадок касательно реального возраста Дуровой на момент начала службы и её семейного положения, замужества и родительства: была ли это юная шестнадцатилетняя девушка или уже замужняя молодая женщина двадцати трёх лет, уже имевшая ребёнка? Возможно, хотелось бы чуть больше именно авторского отношения и собственного мнения на этот счёт.

Впрочем, это не умаляет художественных достоинств текста и не отвращает читателя от самой истории, вполне выступая как стимул к собственным историческим и литературным поискам. К тому же на карте есть реальные места, где так или иначе можно соприкоснуться с историей Надежды Андреевны. В тексте упоминается город Сарапул, где осело её семейство после выхода отца в отставку. Там стоит её памятник. А в Елабуге расположен мемориальный дом-музей. Тамошние экскурсоводы часто рассказывают о том, что именно Александр Сергеевич Пушкин поспособствовал раскрытию секрета кавалерист-девицы для широкой общественности, призвав её «быть на литературном поприще такой же смелой, как и на военном».

Насчёт исторических неточностей и хронологии изменений мужского имени (Соколов – Дуров — Александров) судить не берусь, оставим это историкам и тем, кто вникал в вопрос. Даже если в тексте есть неточности на данную тему, они лишь разжигают больший интерес. В целом личность Дуровой сама по себе значима и любопытна и в художественном, и в историческом контексте, поэтому очередное обращение к ней можно только поприветствовать».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/11/viktor-parnev-kavalerist-memuarist-devica-esse/#comment-19866

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

🎨 Художник: Николай Попов. 🎥 Режиссер: Андрей Хржановский

✍ Отзыв Надежды Милборн на рассказ Николая Артюшина «Диагноз»:

💬 «И смех, и грех — смеяться над описанной ситуацией, но удержаться было сложно. Рассказ Николая Артюшина в жанре сатирической притчи с элементами сюрреализма начинается с описания бытовой ситуации: Вениамин Коротков отправляется в государственный Комитет, чтобы согласовать перенос унитаза в своей квартире. Однако бюрократическая машина оказывается лабиринтом, где входная дверь заперта, кабинеты имеют бессмысленные номера, чиновники исчезают и вырастают, а сотрудники скользят. Герой проходит через череду абсурдных этапов: его перенаправляют, требуют дополнительные справки, заставляют переписывать заявления, а финальное решение откладывается на «совет». В итоге Коротков сходит с ума, попадает в психиатрическую лечебницу, а там ему предлагают должность… начальника отдела в том же Комитете. Рассказ закольцовывается, превращая реальность в бесконечный бюрократический ад.

Несомненно, произведение относится к гоголевско-булгаковской традиции («Дьяволиада», «Нос», «Шинель»). Эпиграф из Булгакова задаёт особый тон повествованию. Мир Комитета напоминает сюрреалистический кошмар, где отсутствует логика, а человек становится винтиком гигантского бессмысленного механизма.

Автор мастерски создаёт атмосферу абсурда через кабинеты с несуществующими номерами, «отдел мониторинга туалетов», орган в приёмной, который монтируют, но он уже звучит и вполне узнаваемая картина российской бюрократии предстаёт перед нами.

Восхищает, как убедительно и психологически достоверно показана метаморфоза главного героя — от здравомыслящего человека до психбольного, который с радостью принимает место в системе. Второстепенные персонажи (Порожек, чиновник в очках, сотрудница в синем костюме) напоминают героев со страниц Кафки.

Поговорим ещё и об интриге. Автор умело обманывает наши ожидания: получит ли герой разрешение? Оказывается, ответ не так уж важен, а важен сам процесс, который превращает человека в безумца.

Для меня уникальность рассказа — в сочетании бытовых рутинных дел (унитаз, кофеварка, штраф за парковку) с гротескной фантасмагорией. Финал автор оставляет открытым, давая волю нашей фантазии. Невольно задаёшься вопросом: Коротков улыбается под орган, но удалось ли ему вырваться? Или он навсегда стал частью «системы»?

Рекомендую рассказ всем, кто сталкивался с подобными ситуациями в государственных учреждениях. Он смешной и страшный одновременно. Единственное пожелание — чуть сократить сцены блужданий по коридорам.

«Диагноз» Николая Артюшина — остроумная и тревожная вещь. Она достойна внимания».

📎 Источник: https://novlit.ru/restorart/2026/03/21/диагноз/#comment-33

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

Аннотация к этому произведению:

В этой миниатюре соединились воспоминания о ночной жизни 90-х и эпизоде, когда меня зашивали без наркоза – изрядно разбавленные впечатлением от «Песочного человека» Гофмана, легенды о мёртвой невесте и «Казановы» Феллини.

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

✍ Отзыв Надежды Милборн на эссе Маргариты Пальшиной «Северное лето»:

💬 «Вижу перед собой текст, который автор обозначил как эссе, однако с первых страниц возникает ощущение, что это скорее дневниковая проза или даже фрагменты книги. Указание «Фрагменты из книги «Дни подснежника, или В поисках вечной весны»» подтверждает это предположение. Думаю, что это трудно назвать законченным эссе в классическом смысле. Автором представлена мозаика из летних записей, объединённых местом действия — Карелией, со сквозной темой ностальгической нежности к уходящему времени.

Содержание представлено через калейдоскоп впечатлений (закаты на шхерах, плавание в прозрачной воде, разговоры с близкими, звёздное небо и размышления о доме, мифах, судьбе). Текст соткан из коротких фрагментов-кадров, в которых автор «пишет светом», как фотограф. Можно назвать это и сильной стороной, и слабостью: несмотря на умиротворение в процессе чтения, целостность повествования теряется из-за фрагментарности.

Я, пожалуй, определю жанр как лирическую прозу с элементами травелога и философской эссеистики. У автора есть размышления о природе времени, о доме, о поддержке близких — темы, близкие каждому.

Стоит отметить лёгкий, воздушный язык этой работы. Маргарита Пальшина использует запоминающиеся метафоры: «закаты сошли с картин Эдварда Мунка», «персеиды приносят себя в жертву человеческим мечтам». Мне кажется, особенно удачными получились некоторые детали: паук, который «понял всё сам» и спрятался в лампу, чёрная кошка, оказавшаяся котом, лев-русалка на скале — всё это создаёт живой мир.

Умение автора соединять личное с общечеловеческим — ещё одна сильная сторона текста. Замечательная мысль о том, что «дом не там, где ты родился, а там, где остановится твой бег в никуда», перекликается с легендой о монетке для ветра. Отсылки к Кафке, Даггерману, «Калевале» вписаны довольно органично. Меня впечатлило финальное честное признание автора о том, что она соскучилась по городу и что «не терпится выйти во всемирную паутину», — это разрушает стереотип о безоговорочной победе деревенской идиллии.

Давайте разберём недостатки. Некоторые миниатюры кажутся незавершёнными, хотелось бы увидеть больше глубины там, где зафиксирована только «красивость». Кроме того, избыток лирических отступлений и цитат порой мешает почувствовать сюжетное дыхание. Но для дневниковой прозы это вполне допустимо.

Рекомендую тем, кто любит неторопливую прозу Бёрджесса, Ольги Седаковой или дневники Пришвина. Текст оставляет после себя приятное чувство грусти, похожее на аромат уходящего, как японское "нагори"».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/15/margarita-palshina-severnoe-leto-esse/#comment-19859

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru