[23.08.2026-30.08.2026]

По итогам голосования редакции 23.08.2026-30.08.2026:

К сожалению, ни одно из рассмотренных редакцией журнала произведений на этой неделе не было одобрено к публикации.

Аннотация к этой публикации:

За полтора месяца до смерти Владимир Высоцкий написал один из самых плотных и ироничных текстов – «Жан, Жак, Гийом, Густав…». В нескольких строфах стихотворения уместилась вся новостная повестка весны 1980 года.

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

🎨 Художник: Лю Юаньшоу. Источник изображения: https://in.pinterest.com/pin/360428776411363931/

✍ Отзыв Александра Козырева на рассказ Елены Стадлеровой «Компенсация»:

💬 «Как и некоторых коллег, меня тоже несколько озадачило само название рассказа. Действительно, репарации – это выплата проигравшего победителю. Остаётся не очень понятным, кто есть кто в паре Надежды и Андрея применительно к данной формулировке. Возможно, автор оставляет этот момент для собственной трактовки читателю. Но само по себе слово «репарации» как будто выпадает из контекста бытовой драмы.

Текст написан достаточно качественным хорошим слогом, с точки зрения формы особых замечаний или претензий нет. Повествование сразу начинается с лотерейного билета, который станет ключевым в сюжете, своеобразным макгаффином, выражаясь языком кино. И уже от билета постепенно читатель погружается в быт и образ самой главной героини.

Тема жизни с оглядкой на окружающих под давлением старшего поколения («в твоём возрасте пора уже…» в разных вариациях) понятна и до сих пор актуальна, несмотря на смену времён и двадцать первый век на календаре. С этих позиций персонаж Надежды хорошо прописан, ей сопереживаешь – в том числе и потому, что история подана через её взгляд.

Тем не менее, есть вопросы к образу Андрея – уж слишком однозначно отрицательным он выведен, этаким чудовищем, эгоистом и деспотом, которому абсолютно наплевать на жену и для которого она то ли обслуга, то ли часть интерьера. Возможно, есть и такие мужья, что женятся исключительно из соображений ухода и быта и искренне считают, что это женщина должна готовить и убирать, а их удел – уставать на работе. Но Андрей и вовсе нарисован одной краской, без полутонов и оттенков. Ведь если у них родился сын Степашка, значит, хоть какая-то любовь там всё же была. И есть робкое упоминание, что появление сына чуть изменило поведение мужчины.

Сын тоже описан несколько утопично, если цитировать автора, то это «идеальный ребёнок из рекламы» — и спал хорошо в младенчестве, и к садику легко привык. Как папа двоих детей, один из которых – гиперактивный мальчик, а другая – девочка, что с трудом проходила процесс сепарации в самом начале садика, как-то с трудом в это верю, хоть и не исключаю совсем.

В итоге героиня будто бы получает некое вознаграждение за своё терпение и муки семейной жизни, в финале она «почти счастливая». Правда, ситуация с её браком остаётся неразрешённой. При хорошем слоге сама проблематика рассказа кажется несколько мелковатой, но причин не публиковать данный текст в целом я не вижу».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/07/03/elena-gunenkova-reparacii-rasskaz/#comment-19922

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

🎨 Художник: MMerellinn

✍ Отзыв Надежды Милборн на рассказ Тимы Гимпелевича «Невидимка»:

💬 «Сначала поделюсь впечатлениями: прочитала рассказ «Невидимка» с большим удовольствием. Сюжет только кажется простым: официантка слушает чужие истории. Но на самом деле здесь раскрывается глубокая драма о поиске себя, о праве быть замеченным.

Центральная метафора невидимости, по-моему, отличный ход. Героиня Селиста действительно умеет психологически растворяться и слушать. Именно поэтому люди доверяют ей свои тайны. Запоминается фраза: «Я стала кладбищем историй, рассказанных и запертых внутри меня навсегда». Она замечательно отражает страшную пустоту героини, которую та пытается заполнить страданиями других людей. Так она прячется от своей собственной боли.

Композиция рассказа тоже хороша. Приём нагнетания атмосферы удался автору. Сначала мы видим просто ночных посетителей. Затем появляется рыжий мужчина с пророчеством: «любви недостаточно». Вот так умело автор подводит к развязке. Ну и финал прекрасен: появление отца, который не узнаёт собственную дочь. И именно здесь читатель переживает долгожданное потрясение.

Стоит обратить внимание и на удачную сцену узнавания: «Он смотрел на меня, но видел, кажется, призрака. Не дочь — а ожившее напоминание о его прошлом, о долге, о вине».

И последний шаг героини, когда она одерживает победу над собой, не принимая «отступные», просто заслуживает уважения.

К сожалению, небрежная редактура снижает общее прекрасное впечатление. Укажу на некоторые из них: в начале рассказа слово «каплей» употреблено в предложном падеже вместо нужного родительного; сочетание «По началу» следует писать слитно — «Поначалу» и т.д.

Кроме того, некоторые сцены немного сбивчивы. Например, абзац про отца героини («Мой отец успел научить меня…») нарушает плавность повествования. Он слабо связан с основной линией и несколько запутывает перед кульминацией. Есть фразы, повторяющиеся дважды. Скорее всего, это опечатка.

Несомненно, рассказ заслуживает прочтения. Не скрою, мне он показался очень взрослым и честным. Ведь автор поднимает в нём болезненные жизненные вопросы: можно ли всю жизнь прятаться за чужими историями, почему дети ищут любви даже от тех, кто их предал, и что делать, когда надежда оказывается разрушена окончательно. Путешествие Селисты от «невидимки» к самой себе заставит читателей задуматься о многом.

Просто исправьте ошибки — и ваш текст засияет в полную силу.

Желаю вам удачи!»

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/07/05/tima-gimpelevich-nevidimka-rasskaz/#comment-19919

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

📷 Фото: https://ca.pinterest.com/pin/794744665530601120/

✍ Отзыв Александра Козырева на рассказ Тимы Гимпелевича «Невидимка»:

💬 «Рассказ произвёл неоднозначное впечатление. В самом начале чтения в глазах рябило от орфографических, речевых и пунктуационных ошибок. Вот лишь несколько примеров: правильно «капель», а не «каплей», «становиться» пишется с мягким знаком как глагол в начальной форме, а «впрочем» и «поначалу» должны писаться слитно. Или построение фразы «тот пожилой мужчина доев свой салат стал говорить» — ни одной запятой в деепричастном обороте. Тогда уж грамотнее было бы написать «доев салат, пожилой мужчина заговорил». Создалось ощущение, что перед нами один из самых ранних опусов очень юного автора (возможно, так оно и есть, тогда необходима серьёзная редактура текста). Поэтому в первой части редакторское мнение и решение, казалось, уже были сформированы.

Тем не менее, далее стиль меняется в лучшую сторону. Уж не знаю, чем это объясняется, а догадок строить не буду, чтобы никого не обидеть и самому не выглядеть глупо. Это не значит, что больше нет абсолютно никаких шероховатостей, но, по крайней мере, они не так бросаются в глаза.

Что касается самой истории, то она вполне реальна и по-своему интересна. По поводу названия «Невидимка» можно дискутировать, но оно вполне допустимо, если трактовать его в том смысле, что собеседники видят в героине только жилетку для плача, а не живого человека со своей болью.

Галерея самих персонажей-собеседников показалась несколько схематичной – это, скорее, какие-то не очень отшлифованные архетипы или герои-функции. В этом плане хотелось бы большей глубины в их прорисовке и большего внимания и точности в их высказываниях и диалогах с повествовательницей.

Её собственная личная боль, ставшая стержнем её образа, как раз понятна и подана неплохо. Детская травма, связанная с уходом отца из семьи, в итоге находит в сюжете своё разрешение. Из встречи с отцом и некоторого психологического поединка героиня выходит победительницей. Подобное разрешение конфликта несколько нивелирует стилистические огрехи, хотя всё-таки не компенсирует их полностью.

Подведу итог своим рассуждениям. Неграмотность в начале рассказа может отвратить искушённого читателя от дальнейшего знакомства с текстом. И это важно для журнала уровня «Новой литературы». При этом потенциал у произведения есть – он в образе героини и её внутреннем конфликте (впоследствии находящем внешнее воплощение). Поэтому для публикации нужны серьёзные правки и доработка».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/07/05/tima-gimpelevich-nevidimka-rasskaz/#comment-19920

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

🎨 Художник: Грант Вуд

✍ Отзыв Владимира Локтева на рассказ Елены Стадлеровой «Компенсация»:

💬 «Сразу оговорюсь, что рассказ мне понравился. Но при этом я твёрдо убеждён, что его название «Репарации» выбрано очень неудачно.

Давайте разберёмся. По утверждению автора, Надежда со школьных лет помнит, что такое репарация, и приводит его определение в такой формулировке: «репарации — это возмещение побеждённым государством причинённого им ущерба». Замечу, что в приведённом корявом определении пропущено ключевое слово «ПОБЕДИТЕЛЬ», репарации — это возмещение ущерба именно в пользу государства-победителя! И тогда сразу возникает масса вопросов. Получается, что автор усматривает какую-то аналогию во взаимоотношениях между враждующими государствами, с одной стороны, и между супругами в семье. Думаю, что такая аналогия в принципе неуместна.

Главное в рассказе всё-таки — не возмещение, или воровство, или присвоение, или растрата денежных средств, а поиск женского счастья. И я, как читатель, рад, что в финале рассказа пусть по-простому, пусть таким необычным способом, пусть ненадолго Надежда нашла своё счастье. В конечном итоге оно в жизни и складывается из таких счастливых мгновений. Мне трудно давать рекомендации, но от слова иностранного происхождения «репарация» в заголовке, считаю, нужно категорически отказаться и на других принципах строить тот же, в целом интересный, сюжет.

Нет в рассказе однозначного ответа на вопрос: кто же в семейных отношениях между Надеждой и Андреем считается победителем? Автор, выделив в этой паре главным героем рассказа Надежду, явно симпатизирует ей. И делает это последовательно, красиво, передавая в разных эпизодах быт, переживания, отношение к сыну и, главное, чувства. Читатель сопереживает Надежде, радуется вместе с ней, когда она преображается после новых покупок, после посещения с сыном развлекательного центра. Муж Андрей при этом проходит как бы даже не вторым, а задним планом. А ведь есть повод и ему посочувствовать. Скорее всего, женился он не по любви, а по многолетнему соседству и мечтам их родителей и бабушек-дедушек. Уже через три месяца стало ясно, что брак оказался неудачным, но никто из супругов не сделал решительный шаг к разводу. Может быть, и хорошо, потому что через два года появился у них сыночек Степашка. Для матери это истинное счастье, и даже Андрей улыбался, когда смотрел на сына.

Время шло, всё стало привычным, а счастья нет. По мнению Надежды, ущерб причинял ей Андрей, «ещё какой!». Получается, что Надежда жаждала репарации. Значит, она сочла себя победителем, а Андрей оказался побеждённым. Плохо, я категорически не согласен. Не бывает, что в разногласиях и непонимании в семье виноват только один из супругов.

Все, что связано с репарацией, возмещением ущерба, из текста надо убрать. Искренне желаю автору плодотворно поработать, может получиться хороший рассказ».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/07/03/elena-gunenkova-reparacii-rasskaz/#comment-19911

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

Аннотация к этой публикации:

Эти стихи автор посвящает адептам искусства и их друзьям,  сгрудившимся возле знамени вечного-прекрасного. И да оно не упадёт.

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

🎨 Художник: Борис Неменский

✍ Отзыв Надежды Милборн на рассказ Виктории Далит «Папа»:

💬 «Я бы отнесла рассказ Виктории Далит «Папа» к редкой прозе, которую невозможно читать отстранённо. Самое главное достоинство текста — это то, что он до слёз цепляет за живое. Прочитав его, невольно погружаешься в собственные детские воспоминания: вспоминаешь тепло отцовской руки, сказки на ночь, букеты полевых цветов, которые он приносил всё лето. К сожалению, сейчас мы можем вернуть чувство абсолютной защищённости только через память. Автору удалось главное: вместо того чтобы заставлять сопереживать реальным или абстрактным героям, она заставила меня, как читателя, ностальгировать.

Считаю одним из самых удачных решений рассказа его структуру. Автор решила показать проживание трёх разных жизненных измерений через деление на «Тогда», «Сейчас» и «Потом», где в «Тогда» — эпохе безоблачного счастья — с «крошечной ладошкой в его большой тёплой руке» заложен лейтмотив любви ко всему повествованию.

Отмечу смелый ход автора. Она создаёт вторую часть рассказа от лица отца и описывает смерть через восприятие умирающего. Эта сцена, где больной отец в больнице смотрит на ветку дерева за окном и капельницу с «жизненным соком», вызывает сильное сопереживание. А метафора с деревом («ветками на мне»), где ветки — это жена и дочь, показывает глубину его привязанности к семье.

Есть и некоторые недоработки. Я нахожу в рассказе некоторую недосказанность. Возможно, это задумка автора, которой сложно вспоминать детали. Но мне, как читателю, очень хотелось бы увидеть побольше деталей отношений с отцом в первой части. Хочется чувствовать, что именно они теряют — совместные поездки, творческие вечера, песни, фильмы, приготовление чего-то на кухне или просто традиционные вечерние посиделки за чашкой чая, — какие воспоминания останутся в их памяти навсегда. Я вижу в рассказе, что он водил дочь «куда-то» и они смеялись, но читатель обычно запоминает сюжет именно через мелочи. Мне не хватает конкретного случая из «Тогда»: какой именно рассказ он сочинял, о чём была их самая смешная ссора с мамой из-за расстановки книг. Если бы таких «якорей»-воспоминаний было чуть больше, горечь утраты ощущалась бы острее.

Подводя итоги, отмечу: несмотря на отсутствие детальной проработки воспоминаний, рассказ остаётся честным и грустным. Он наполнен светлой печалью, связанной с потерей, и показывает, что любовь не умирает. Она остаётся с нами навсегда. Эта история несёт в себе мудрость о том, как важно успеть надышаться близким человеком, пока он рядом с нами.

Заслуживает прочтения».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/17/viktoriya-dalit-papa-rasskaz/#comment-19894

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

🎨 Художник: uniqueworld

✍ Отзыв Александра Козырева на рассказ Виктории Далит «Папа»:

💬 «Сразу оговорюсь, что по своему опыту очень хорошо знаю, что такое терять близких людей (и не единожды, хоть и в более сознательном возрасте, чем героиня рассказа). Это тоже накладывает отпечаток на восприятие текста. С другой стороны, точно не могу утверждать, стоит ли за текстом личная боль автора или же это просто фантазия. Поэтому очень сложно анализировать подобные произведения – боишься затронуть чужие чувства и лишний раз разбередить свои. И всё-таки попробуем.

Сама по себе задумка представить одни и те же события с точки зрения разных повествователей довольно любопытна, хоть и не очень нова. В своё время я писал диплом по роману Уильяма Фолкнера «Шум и ярость», который весь построен на этом приёме, хотя события там не совсем одни и те же, части стоят в разном хронологическом порядке, а у каждого из повествователей свои характерные особенности (включая психологические, один из них и вовсе умственно отсталый). Такой же приём есть и в кино. Поэтому использовать его нужно умело и где-то даже мастерски, очень хорошо представляя себе и прорисовывая для читателя того персонажа, от чьего лица рассказывается история.

Возможно, представленный текст Виктории Далит слишком краток для того, чтобы структурировать его подобным образом, разбивая на части, плюс, как уже было отмечено, после повествования от лица папы мы вновь возвращаемся к восприятию дочери. Мне тоже кажется, что стоило бы разбить его по-другому, возможно, несколько иными заголовками.

С повествователем-дочерью всё относительно понятно и довольно хорошо выписано. Перед нами взрослая женщина, вспоминающая себя в детстве и своё тогдашнее восприятие папы. Единственное: я бы поспорил с логикой фразы «я плохо помню папу», так как почти в самом начале заявлено, что в момент его ухода ей было одиннадцать лет. Моей дочке было пять, когда не стало её прадедушки, и она его помнит, учитывая, что это не самый близкий родственник, а тут речь идёт об отце, который был с ней рядом, и из текста следует, что у них складывались тёплые и доверительные отношения.

С повествователем-папой чуть сложнее. Не знаю, так ли рефлексирует человек перед уходом, хотя гипотетически мы можем это предположить. И всё-таки хотелось бы большего погружения в персонажа, его психологию и ощущения. Иными словами, возможно, историю действительно стоит расширить и сделать героев более «объёмными», если такой эпитет уместен. А в целом – у текста вполне есть потенциал, он может резонировать с чувствами многих читателей, определённая доработка повысила бы шансы на публикацию».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/17/viktoriya-dalit-papa-rasskaz/#comment-19893

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

📷 Фотограф: Елена Шумилова

✍ Отзыв Владимира Локтева на рассказ Виктории Далит «Папа»:

💬 «В обыденной жизни рождению нового человека мы радуемся, а смерть воспринимаем тихо, с печалью и скорбью. И если вдруг умирает близкий, родной человек, становится страшно от безысходности, от невосполнимой потери. Смерть напоминает о том, что жизнь скоротечна, страшно становится от самих слов «умирать», «смерть», поэтому говорят обтекаемо: «он ушёл в мир иной», «его уже нет с нами». В литературе тема смерти — одна из самых сложных и тонких. Она затрагивает жизнь не только физическую, но и духовную, начиная с библейских сюжетов, от мифов, легенд и до классиков. Особенно деликатно к этой теме относятся авторы, которые пишут для детей и про детей. Виктория Далит предложила свой рассказ в форме как бы монологов, точнее воспоминаний, размышлений дочки и её умирающего папы. Неожиданно, смело, приветствую такой ход!

Казалось бы, здесь нет других сюжетных линий, кроме смерти папы; важно, что главный сюжет раскрыт через переживания героев. Здесь вроде бы нет действий и, значит, действующих лиц нет; но есть действия в переживаниях героев рассказа — девочки и её папы.

Здесь нет диалогов, но в данном случае они и не нужны, смысл рассказа содержится в воспоминаниях, раздумьях и размышлениях.

Здесь нет монологов, но в размышлениях героев слышится их голос.

Здесь нет других героев, кроме девочки и её папы, но через их размышления вырисовывается личность ещё одного человека — мамы девочки.

Лично мне понравились также рассуждения автора о времени: «Всегда — это что-то очень большое и небывалое». Они положены в основу рассказа — что было «тогда», что есть «сейчас», что будет «потом»? Здесь пересекаются философия, история, физика, психология, здесь рождение — «тогда», жизнь — «сейчас», смерть — «потом». Через них определена структура, сформировано содержание рассказа, выписаны характеры героев. Особенно тяжело в размышлениях умирающего отца после «тогда» и «сейчас» читать строки: «Потом пустота… Я ещё вижу дерево в окне и ветки, они тянутся ко мне, чтобы попрощаться».

При положительном в целом впечатлении от рассказа всё же есть ряд замечаний.

По структуре. Автор разделила свой рассказ на две части с подзаголовками: 1-я — воспоминания девочки, 2-я — воспоминания папы. Но дело в том, что во 2-й части с подзаголовка «Потом» опять продолжаются воспоминания не папы, а его дочери. Значит, надо исправить: или ввести в рассказ «Часть 3», или (для короткого произведения лучше) убрать нумерацию и разделить части рассказа пробелами или специальными символами.

В рассказе выписаны два героя: девочка и её папа. Через воспоминания появляется ещё один важный для них человек — дочкина мама. Поэтому напрашивается дополнить рассказ воспоминаниями и размышлениями папиной «любимой женщины» в тех же временных интервалах: «тогда», «сейчас», «потом».

Думаю, что отказать в публикации этого произведения даже в таком виде было бы неправильно. Но лучше автору критически переосмыслить и ещё поработать над ним, было бы классно!».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/17/viktoriya-dalit-papa-rasskaz/#comment-19892

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

[16.08.2026–23.08.2026]

Иллюстрация. Автор: Вальтер Фирле. Название: "Увлекательное чтение".
Источник изображения: https://ru.pinterest.com/pin/373165519144879212/

За прошедшую неделю (16.08.2026–23.08.2026) поступило 24 письма с заявками на публикацию. Из них принято к рассмотрению 4 заявки.

На этой неделе (23.08.2026–30.08.2026) голосование редакции журнала «Новая Литература» проводится по следующим произведениям:


Крупная проза:

Сергей Орленко. Бесценность жизни (повесть)


Малая проза:

Лев Немчинов. Эмма (рассказ)

Татьяна Галанова. Мистика (миниатюра)


Стихи:

Маргарита Бодрова. Возвращение (сборник стихотворений)


Изображения:

(ни одной заявки не принято к рассмотрению)


Результаты голосований публикуются в рубрике «Готовится к публикации» на Форуме сайта.

[16.08.2026-23.08.2026]

По итогам голосования редакции 16.08.2026-23.08.2026 приняты к публикации следующие произведения:

Сергей Яснодум. Алё, товарищ… (стихосложения)

Аннотация к этой публикации:

Лирический цикл-размышление о природе творчества, конечности бытия и иллюзорности спасения. От молитвенного отчаяния – через иронию и сюрреалистические сны – к горькому приятию необратимости. Стихи на грани тоски и света.

[Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов]

💡 Рецензии редакторов журнала «Новая Литература» на рассматриваемые заявки бесплатны для авторов

Художник: Павел Рослов

✍ Отзыв Валерии Ву на повесть Михаила Анипкина «Речегорск»:

💬 «Как старый добрый непотизм обошёл карьерный рост с его простыми связями. Проходной малоинтересный рассказ на около профессиональную тему. Особенно безынтересно читать формат заседания ученого совета, голосование, регламент. Мытарства главного героя с рюмкой водки на фоне вялой рефлексии, полной бытовых диалогов, которые призваны двигать сюжет и раскрывать характер, но это всегда работает плохо. Не диалоги должны двигать сюжет по классике. Даже такую бюрократическую сагу про доктора наук. Сам герой лишен деталей, отличительных, уникальных характерных черт, достоинств и/или пороков. Нет даже более или менее хорошего конфликта — герой может вызывать простое любопытство, но не участие или сострадание, так как он всегда держит в голове план «Б». Человек, которому есть куда отступать не может быть — это подделка под внутренний конфликт. Остальные герои безлики полностью, но читатель знает зачем-то их имя, отчество.

Слёзы в ду́ше, крушение надежд в перестройку, возлияния по каждому удобному случаю, разговоры, поговорки, афоризмы, обороты речи, форма мышление — это хит-парад стереотипов постсоветского дискурса. Да герои могут быть приближены максимально к реальным простым людям, да. Тогда цепляет и держит всё действие не герой, группа героев, а само происходящее. Современная драма допускает монтаж событий, другие не чисто литературные средства выражения и построения. Но события равные по силе убеждения должны быть в тексте, как и другие средства.

Безусловно, автор в своём праве хотеть просто написать житейскую историю, но читатель такую банальную скучную обыденную мышиную возню с одной единственное перипетией в конце в праве не читать, до конца так точно».

📎 Источник: https://novlit.ru/blog/2026/06/15/mihail-anipkin-rechegorsk-povest/#comment-19871

📌 Подайте заявку на публикацию: newlit@newlit.ru

Аннотация к этому рассказу:

Прадедушка автора десять лет находился под надзором властей как бывший белоказак. Летом 1930 на сороковой день после его смерти власти пришли изъять его имущество. Вся тяжесть репрессий легла на семью.