Невидимый психфак

Лет двадцать назад приснилась мне идея «антиматерии эмоций», что-то вроде частиц и античастиц в психическом поле человека. Это – обыденные эмоции и художественные настроения. Обыденные эмоции именно материальны. Они энергетичны и весомы, наглядны и выразительны. Без них не сделаешь и шага, не выскажешь и мысли, – они аккомпанируют всему твоему бессмысленному и осмысленному пути существования.

В художественных же настроениях нет никакой материально-физической энергии. Нет аффекта, говоря традиционно-психологически. Их вообще, как бы нет в материальном мире... Но если вы действуете как художник, то антиэмоции вдруг появляются. В художественных настроениях есть мыслимая энергия воображаемых красок, которые усилием творческого человека материализуются. Эти краски-настроения универсальны, как всё, что выше заносчивого, но ограниченного рассудка.

Скажем, радость.

Как художественное настроение, она имеет одно и то же качество и в музыке, и в поэзии, и в цветовой каляке-маляке малыша, и в ремарке клоуна.

Художественные настроения эфемерны, невесомы и неуловимы для жесткой логики. Я думаю, меня бы поняли квантовые физики и квантовые психологи, скажем, господин Роберт Уилсон, доведись нам встретиться и поговорить. Зарождению антиэмоций способствует низкая электрическая активность головного мозга, альфа– ритм. Это почти что сон в своей парадоксальной фазе, и в то же время, связь без времени и пространства между всеми субъектами бессознательности… В дневное время бледный отсвет такого состояния вызывается правым полушарием, помогающим психике сделать маленькое чудо: превратить обычное слово, обычный звук, обычную краску в феномен, т.е. в реально наблюдаемое, по-особому ценное явление. Так появляются приличные художественные произведения.

Антиэмоции вызываются к жизни художественной целью и художественным целым. Они имеют корни в будущем. Я убежден, что они происходят из области абсолютного сознания, попросту – из мастерской покровителя всех художников – Господа нашего...

В то же время, забавно наблюдать, как они появляются в тексте, вернее, в подтексте, за словами...