смысл Художественный.
Критическая статья «Одна, но пламенная страсть».
…Настоящую выставку тоже открывал Домье – «Прачкой».
Художники, люди чуткие, отражали упомянутый кризис неприятием действительности, а неприятие выражалось, в свою очередь, всяческими дисгармониями: в красках, в линиях, в теме и т. д.
Зрители же, пришедшие в Эрмитаж, чувствовали себя довольно комфортно. День был дождливый, а они сумели его использовать с толком – для такого благородного дела, как приобщение к искусству, да к таким произведениям, каких человечество не видело последние полсотни лет, а россияне (и эсэнгэшцы), большинство, может, и не увидят больше (если картины – это военные трофеи – будут возвращены). Люди, пришедшие в Эрмитаж, были достаточно благополучны, чтоб оплатить билет, чтоб в воскресенье не промышлять на хлеб. А может, и не очень благополучны, но хотелось отвлечься. Во всяком случае, люди готовы были переживать удовольствие от красоты.
А красоты не было.
Это утверждение прорывалось иногда и в экспликации.
Эдгар Дега. Танцовщица. 1874 г. «Усталость балерины (она, например, зевает, закинув руки за голову)... или – естественное желание женщины поправить что-то в наряде или причёске...»
Эдгар Дега. Площадь Согласия. (Виконт Лепик с дочерьми, переходящий площадь Согласия). 1875 г. «Девочки обрели самостоятельность [по сравнению с более ранним изображением Лепика с детьми, известным автору экспликации]. Вся сцена производит впечатление, будто ни им до отца, ни отцу до них нет никакого дела». И здесь девочки нарисованы уродками, а не хорошенькими куколками, – по утверждению автора экспликации, – какими они были нарисованы в более раннем, цюрихском портрете в 1871 году.
Но как музейщикам ублажить пришедших в Эрмитаж людей? Надо воспользоваться тем, что они готовы к самообману и заумными выражениями сказать, что король не голый, а одет в такое изысканное платье, которое способны оценить и даже вообще увидеть лишь приобщённые к тайнам искусства. И надо дать понять, что зрителя музейщики считают уже частично приобщёнными...
