Код Фаулза: невыдуманная история гения (№14)

Год 1736 приходится на тот период, когда вся центральная Европа была повально увлечена стилем рококо. Исследователи считают, что, пожалуй, только Англия обошла это увлечение стороной. И роман Джона Фаулза, с одной стороны, подтверждает это. Герои Фаулза из высшего сословия не носят напудренных кудрявых париков или одежд, напоминающих дамские наряды. Наоборот, среди мужчин в моде короткие дорожные парики, одежда даже самых знатных особ не отличается вычурами и изысками. Гамма нарядов неброска и неярка – коричневый, черный, серый цвета. Джон Фаулз обходит стороной архитектуру той эпохи, а интерьеры подбирает, кажется, специально сдержанные, безликие и даже убогие, полностью противоречащие приветливости и игривости интерьеров рококо.

Однако, приглядевшись внимательнее к главной героине романа Ребекке Ли, мы узнаем в ней именно женщину рококо. Не один раз герои-мужчины говорят о привлекательности Ребекки, но замечают, что ей вредит, на их взгляд, излишняя худоба, отсутствии пышных форм и еще, пожалуй, слишком «изысканные» манеры. Тем временем, именно «хрупкая стройная жеманница» с «осиной талией, узкими бёдрами и хрупкими плечами» считается идеалом эпохи. Кроме того, полный туалет героини, описание которого занимает в романе более 8 страниц, иллюстрирует даже мелочи стиля рококо: и новую моду на бледные, маловыразительные цвета, и популярные цветочные ароматы туалетной воды, и стремление к личному комфорту, и обильное применение румян и пудры. Наконец, все самые необъяснимые эротические сцены романа происходят только вокруг Ребекки.

Кроме того, хотя европейцы заново открыли для себя подлинную античность только после 50х г.г. 18 века, в романе уже прописана некая база, на которой позже сформируется стиль неоклассицизма. Такой базой является глубокое почтение античной классики, будь то искусство и мифология Древней Греции и Рима, аллюзиями на которые богат текст, или все еще влиятельный латинский язык, привлекаемый не только в судопроизводстве, например, стряпчим Аскью, но и в речи образованных представителей разных сословий, например, актера Лейси или священнослужителя Бэкфорда.

Итак, коды «Этикет», «Трапеза» и «Стиль» 18 века, взаимодействуя, помогают читателю сформировать представление о герое романа как представителе описываемой эпохи. Это человек, освобожденный от первостепенной нужды физического выживания и постепенно высвобождающийся из-под гнета социальных условностей и стереотипов; человек, способный, таким образом, спекулятивно и творчески воспринимать реальность, более того, работать с ней. И именно такое наполнение имеет следующий, уже более сложный код, а именно код «Просвещение».