Пустота

На чтение потребуется 35 минут | Скачать: doc, fb2, rtf, txt, pdf

 

Купить в журнале за февраль 2015 (doc, pdf):

 

 

 

 

 

Кадры из фильма «Сказка про темноту» (режиссёр Николай Хомерики, 2009 г.):

 

– Пока, Димыч. Я люблю тебя.

– А ты мне на […] не нужна.

 

Итак, где Пустота, там апатия, которая в российском кино уже традиционно стала выражаться, в том числе, посредством мата. Произносятся эти матерные слова героями обычно именно так вяло, как бы сквозь зубы, что ещё раз подчёркивает внутреннюю опустошённость. Да и само по себе уже внедрение матерной лексики в современное искусство и кино в частности – тоже следствие Пустоты, как результат утраты высоких смыслов.

Вообще, чтобы осознать многоуровневость понятия Пустоты, даже не в смысле культурологическом, философском, а применительно чисто к жизни человека, достаточно вспомнить такое ёмкое доброе народное изречение: «Чтоб тебе пусто было». Здесь чувствуется пожелание и бедной жизни («пустой карман», «пустой кошелёк»), и голодной жизни («пустая каша», «пустые щи») и, наконец, Пустота в плане одиночества и неприкаянности.

Вот и все герои российского артхаусного кино не только апатичны и небогаты, но ещё и одиноки, даже если окружены людьми. Ну а передавать же ощущение этой внутренней пустоты и одиночества новые авторы всё чаще и чаще предпочитают вкраплением в речь героев матерной лексики.

 

 

Кадры из фильма «Сказка про темноту» (режиссёр Николай Хомерики, 2009 г.):

 

– Научиться танцевать в одиночестве можно. Нам же не на балу. Просто это гораздо дольше по времени. Ну вы такая красивая, свежая, несмотря на свою работу. Извините.

– Я бы хотела быть какой-то другой. Не такой сухой и старой.

– Какая вы старая? Вы замечательная! Вы свежая, свежая, посмотрите, как хорошо выглядите.

– А то я какая-то одинокая пи…лина.

– Вы не теряете чувство юмора. Ладно. Юбку надо только сменить, хорошо? К понедельнику. До свидания.

– Спасибо.

 

И ещё, в качестве одного, уже последнего примера касательно прямой связи Пустоты во всех её формах и матерной лексики в новом российском артхаусном кино возьмём фильм Ивана Вырыпаева «Эйфория». Здесь всё просто в чистом, в наглядном виде. Режиссёр поместил современных героев в голую пустую степь. Тут вам и русские пустые пространства, и русская тоска, и русский мат. В общем, очень русскую историю хотел создать Иван Вырыпаев.

 

 

Кадры из фильма «Эйфория» (режиссёр Иван Вырыпаев, 2006 г.):

 

– Галь, тебя чё, изнасиловали? Чё случилось, а?

– Ой, Паха. Я щас вон там вон, за оврагом, так классно по…лась.

– Коза!

 

Так, как видим, мотив Пустоты в фильмах, рассчитанных, прежде всего, на кинофестивали, проступает и в открытых пространствах, и во внутренней опустошённости героев, и в матерной лексике, да и, наконец, в отсутствии элементарного диалога, в отсутствии эмоционального контакта.

Так, уже, скажем, в фильме «Сказка про темноту», помимо того, что там само пространство кадра заполнено как бы не до конца, есть эпизод, когда герои общаются друг с другом через целлофановую плёнку. И вот этот сам диалог – он лишён смысла. Именно, что пустой разговор – и содержательно, и эмоционально.

Но с ещё большей внятностью эта проблема взаиморазделённости, отсутствия эмоционального контакта, внутреннего вакуума звучит в работе Василия Сигарева «Волчок». И, кстати, мелочь, но этот эмоциональный холод, в данном случае между матерью и дочерью, передаётся активным использованием режиссёром синих красок, в целом холодной цветовой гаммой.

 

 

Кадры из фильма «Волчок» (режиссёр Василий Сигарев, 2009 г.):

 

– Я курила и пыталась вспомнить, о чём мы когда-либо разговаривали с матерью. О чём мы с ней говорили? И не могла вспомнить ничего. Мы не говорили с ней никогда. Все наши разговоры были пустыми, никчёмными. Или мы просто молчали. Я хотела ей сказать много, но не могла. Почему-то. О чём же мы будем говорить теперь? Как мы будем жить?

 

Если в обществе происходит такое ослабление межличностных отношений даже между самыми родными и близкими людьми, то что уже говорить о не знакомых друг другу людях? Вот уже ситуация, что называется, ни холодно ни жарко, то есть как бы нулевая точка в эмоциях. Когда тотальное равнодушие, когда никому никого не жалко, никому никого не больно. Недаром же даже появился балабановский фильм, который так и называется: «Мне не больно»^[27]. Но мы возьмём в качестве примера гораздо более свежее кинособытие, фильм Алексея Мизгирёва «Бубен, барабан», отмеченный множеством призов.

 

 

 

---

Купить доступ ко всем публикациям журнала «Новая Литература» за февраль 2015 года в полном объёме за 197 руб.:

Банковская карта:	Яндекс.деньги:	Другие способы:
		Наличные, баланс мобильного, Webmoney, QIWI, PayPal, Western Union, Карта Сбербанка РФ, безналичный платёж
После оплаты кнопкой кликните по ссылке: «Вернуться на сайт продавца»		После оплаты другими способами сообщите нам реквизиты платежа и адрес этой страницы по e-mail: newlit@newlit.ru

Вы получите каждое произведение февраля 2015 г. отдельным файлом в пяти вариантах: doc, fb2, pdf, rtf, txt.