Образ матери в кино. Часть первая.

На чтение потребуется 35 минут | Скачать: doc, fb2, rtf, txt, pdf

 

Купить в журнале за апрель 2015 (doc, pdf):

 

 

 

 

 

Кадры из фильма «Бриллиантовая рука» (режиссёр Леонид Гайдай, 1968 г.).

 

Отдельного внимания заслуживает в фильме очень весёлый эпизод с Андреем Мироновым^[14]. Этот эпизод был бы немыслим ещё за пару лет до выхода фильма, потому как образ матери-старухи в советском кино был неприкасаемым, священным – независимо от того, будь то комедия или какой-то другой жанр.

 

 

Кадры из фильма «Бриллиантовая рука» (режиссёр Леонид Гайдай, 1968 г.).

 

В общем, в революционной во всех смыслах комедии Гайдая все незыблемые формулы советских семейных устоев, где мать это основа основ, зазвучали с явной иронией.

 

 

Кадры из фильма «Бриллиантовая рука» (режиссёр Леонид Гайдай, 1968 г.):

 

– Ты жена моя, мать моих детей. О боже! О горе мне!

– А что, что я должна была подумать?

– Всё что угодно, но только не это!

 

Если Семён Семёнович каким-то там чудом не изменил жене с крашеной блондинкой, то, скажем, в фильме «Любовь и голуби»^[15], где также сталкиваются жена героя и любовница героя, и сама жена оказывается в тоже очень глупом и невыгодном свете, ситуация сложнее. Там, цитирую, «другая сучка крашеная», хоть и на время, но увела мужа, и теперь сама жена, мать детей, вынуждена причитать: «О, горе-то какое!».

 

 

Кадры из фильма «Любовь и голуби» (режиссёр Владимир Меньшов, 1984 г.):

 

– Ой, горе мне, горе! Ой, какое горе-то! Он чё ж, Лёшка! Как ему не стыдно, поросёнку! Кобель! Вот ведь какой кобель батя ваш!

– Чего реветь-то?

– Ой, чё делать, не знаю!

 

Конечно, мать в советских фильмах далеко не всегда выглядела так комично, но практически всегда, начиная с семидесятых, главный герой действительно становится если не кобелём, то остро нуждается в любовнице. И, соответственно, его жена, как мать детей героя, выглядит побитой и потерянной.

Такой, я бы сказал, закат материнства, виден и в фильме «Осенний марафон». Это можно понять и по фильму с другим осенним названием – «Отпуск в сентябре». Ну или, скажем, в культовой для советской интеллигенции ленте «Полёты во сне и наяву»^[16].

 

 

Кадры из фильма «Осенний марафон» (режиссёр Георгий Данелия, 1979 г.).

 

 

Кадры из фильма «Отпуск в сентябре» (режиссёр Виталий Мельников, 1979 г.).

 

 

Кадры из фильма «Полёты во сне и наяву» (режиссёр Роман Балаян, 1982 г.).

 

И везде женщина, как мать детей героя, оказывается несчастной, униженной и уходит в тень либо на задний план. Причём, на задний план – как в прямом, так и в переносном смысле, по отношению к любовнице.

 

 

Кадры из фильма «Полёты во сне и наяву» (режиссёр Роман Балаян, 1982 г.):

 

– Ну что ж, раз уж мы собрались, давайте поговорим.

– О чём, интересно?

– Обо всём. Разве нам нечего сказать друг другу?

– После всего этого – мне нечего.

– Ага, а тебе?

– Мне – есть, но я лучше потом, Серёжа.

– Ну что ж, хорошо. Тогда начну я. Если не возражаете. Вот сидят две женщины, одинаково для меня близкие и одинаково дорогие. Но с одной меня не связывает ничего кроме долга, с другой – всё, кроме долга. Вот. Спрашивается, что же делать бедному Ерёме. Бабоньки, милые, дорогие, через три дня сорок лет – дурак дураком. К кому из вас прислониться?

– К телеграфному столбу! Выпусти меня, открой! Открой немедленно!

– Сиди!

– Пусти!

– Отпусти девочку – успокоится, всё тебе простит.

– Нет, никогда! Я презираю вас! А ты – тебе никто не давал повода нести эту чушь! Выпусти меня отсюда!

 

Перестав быть опорой для мужа, женщина, как мать детей героя, в советском кино оставалась женщиной, нравственно практически безупречной. Но при этом она постепенно вообще перестаёт быть способной удерживать при себе мужчину. И на каком-то этапе в советских фильмах абсолютно типичным делом становится именно мать-одиночка, свыкшаяся с тем, что она никому не нужна.

 

 

Кадры из фильма «Курьер» (режиссёр Карен Шахназаров, 1988 г.).

 

При этом этот образ морально безупречной, нравственно стойкой матери постепенно берёт ещё и крен в откровенный гротеск, а простота в одежде всё чаще сменяется провинциальностью, порой деревенской провинциальностью. Мы говорили уже о фильме «Любовь и голуби» и о фильме «Родня», где играет Нонна Мордюкова. Он же сыграла одинокую многодетную мать в фильме, который так и называется, «Мама»^[17], ставшем как бы попыткой реанимировать образ матери, олицетворяющий собой саму Родину.

 

 

Кадры из фильма «Мама» (режиссёр Денис Евстигнеев, 1999 г.).

 

И будучи даже гротескной, такая мать обладает внутренней силой и абсолютной естественностью во внешнем облике. Косметики на лице нет, волосы некрашеные. Вообще, особый акцент всегда делался в образе матери на натуральном цвете волос. Как тут опять не вспомнить конфликт в фильме «Любовь и голуби», где главное оскорбление звучит как «сучка крашеная».

Чтобы лучше понять то, как образ матери требует всего естественного, перейдём к высоким и серьёзным кинообразцам. Возьмём фильм Тарковского «Зеркало». Образ матери здесь является центральным. И, кстати, именно материнские волосы становятся важным символом.

 

 

Кадры из фильма «Зеркало» (режиссёр Андрей Тарковский, 1974 г.).

 

Помимо мистической и даже страшноватой сцены мытья головы, можно остановиться на эпизоде, когда камера совершает круг и в фокусе оказываются волосы матери, причём фоном здесь является естественная среда обитания – лес, поле, трава, то есть всё то, что, как и волосы, стремится к росту.

 

 

 

 

 

 

---

Купить доступ ко всем публикациям журнала «Новая Литература» за апрель 2015 года в полном объёме за 197 руб.:

Банковская карта:	Яндекс.деньги:	Другие способы:
		Наличные, баланс мобильного, Webmoney, QIWI, PayPal, Western Union, Карта Сбербанка РФ, безналичный платёж
После оплаты кнопкой кликните по ссылке: «Вернуться на сайт продавца»		После оплаты другими способами сообщите нам реквизиты платежа и адрес этой страницы по e-mail: newlit@newlit.ru

Вы получите каждое произведение апреля 2015 г. отдельным файлом в пяти вариантах: doc, fb2, pdf, rtf, txt.