Образ матери в кино. Часть первая.

На чтение потребуется 35 минут | Скачать: doc, fb2, rtf, txt, pdf

 

Купить в журнале за апрель 2015 (doc, pdf):

 

 

 

 

 

Кадры из фильма «Зеркало» (режиссёр Андрей Тарковский, 1974 г.).

 

В этом смысле, конечно, не только ради забавы, мать в исполнении Маргариты Тереховой^[18] вместе с героем Солоницына^[19] падает на землю, прямо на траву.

 

 

Кадры из фильма «Зеркало» (режиссёр Андрей Тарковский, 1974 г.).

 

Теперь для убедительности этой связи – «мать – почва» – перейдём к европейскому фильму, как раз посвящённому Тарковскому, где в центре тоже женщина-мать в контексте природы, и внимание часто задерживается на материнских волосах.

 

 

Кадры из фильма «Антихрист» (режиссёр Ларс фон Триер, 2009 г.).

 

А вот сцена, когда мать тоже оказывается на траве, но только здесь она ещё и постепенно сливается с травой. То есть волосы здесь становятся метафорой травы, а саму траву можно рассматривать как волосы матери-земли.

 

 

Кадры из фильма «Антихрист» (режиссёр Ларс фон Триер, 2009 г.).

 

Так что связь матери с почвой и со всем тем, что растёт на ней, устойчива не только в русской традиции. И, соответственно, независимо от того, где и когда снят фильм, но если в нём есть поэтизация матери, то этот образ предполагает не только почву, но и широкие открытые пространства.

 

 

Кадры из фильма «Изгнание» (режиссёр Андрей Звягинцев, 2007 г.).

 

Часто таким пространством оказывается поле. Обусловлено это, конечно, тем, что материнство напрямую связано с плодородием. Это кадры из старого советского фильма «Баллада о солдате».

 

 

Кадры из фильма «Баллада о солдате» (режиссёр Леонид Чухрай, 2009 г.).

 

А вот мать среди поля в картине современного артхаусного режиссёра из Кореи. Фильм так и называется – «Мать».

 

 

Кадры из фильма «Мать» (режиссёр Пон Джунхо, 1959 г.).

 

Интересно и то, что когда мы имеем дело в кино с поэтизацией матери, то, с одной стороны, это открытое пространство, почва, но в то же время образ матери очень тесно связан с домом, причём деревянным домом. В этом также есть связь с природой. А некое же соединение этих двух противоположностей – в том, что мать часто в фильмах сидит у окна, дома, подолгу вглядываясь вдаль.

 

 

Кадры из фильма «Зеркало» (режиссёр Андрей Тарковский, 1974 г.).

 

Это видно и по тому же фильму Тарковского «Зеркало», и по гораздо более простой, но тоже удивительно сильной картине Шукшина «Калина красная», где мать уже совсем старенькая, или же в совсем, что называется, народном фильме – «Афоня»^[20].

 

 

Кадры из фильма «Калина красная» (режиссёр Василий Шукшин, 1973 г.).

 

 

Кадры из фильма «Афоня» (режиссёр Георгий Данелия, 1978 г.).

 

И окно во всех трёх случаях в той или иной степени символ. Дело в том, что мать, дающая ребёнку жизнь и выпускающая его в мир – на мистическом уровне это как бы дверь между миром трансцедентальным и миром материальным.

Ну и конечно же, мать, ожидающая сына у окна, есть образ жертвенности, абсолютной обращённости на своего ребёнка.

 

 

 

 

 

 

---

Купить доступ ко всем публикациям журнала «Новая Литература» за апрель 2015 года в полном объёме за 197 руб.:

Банковская карта:	Яндекс.деньги:	Другие способы:
		Наличные, баланс мобильного, Webmoney, QIWI, PayPal, Western Union, Карта Сбербанка РФ, безналичный платёж
После оплаты кнопкой кликните по ссылке: «Вернуться на сайт продавца»		После оплаты другими способами сообщите нам реквизиты платежа и адрес этой страницы по e-mail: newlit@newlit.ru

Вы получите каждое произведение апреля 2015 г. отдельным файлом в пяти вариантах: doc, fb2, pdf, rtf, txt.