Образ матери в кино. Часть вторая.

На чтение потребуется 55 минут | Цитата | Скачать: doc, fb2, rtf, txt, pdf                           18+

 

Купить в журнале за май 2015 (doc, pdf):

 

 

 

 

 

Кадры из фильма «Глянец» (режиссёр Андрей Кончаловский, 2007 г.):

 

– Мам, ну сколько можно? Попрощаться пришла.

– Я с тобой уже давно попрощалась.

– Уезжаю я, в Москву.

– Ты лучше сразу в эти, в Эмиранты. Там бл…ям больше платят.

– Ты ваще. Я те денег принесла, помочь.

– Помо-очь? Ты вон дров наколи! Да козу […] подои!

– А-а! Да я сдохну! Козу твою доить не буду. Вот те триста.

– Засунь их себе сама знаешь куда.

– Ы-гы! Доча!

– Куда вылез, скотина?

– Пап!

– Не трожь человека! Он не в себе!

– Уезжай, доча, беги, беги, я б сам уехал.

– А ну! В дом!!! И ты иди, откуда пришла! Иди прочь!

– Упёртая.

– Ты деньги дай мне, и никаких концов…

– Иди в дом! Ещё тебе денег! А ну пшёл на хрен!..

– Бешеная.

 

Бешенство, может быть, есть ключевое качество мам по типу ведьмы. Если держаться того же психоанализа, то явно, что так называемый архетип ведьмы включён не только там, где мать у избушки вот-вот схватится за топор, но и всё в той же бешеной матери-коммунистки времён сталинского террора, хватающейся за ремень. И конечно в одержимой, абсолютно бешеной матери Саре Коннор.

Причём, согласно психоанализу, с архетипом ведьмы как раз и связана недюжинная физическая сила. Но, повторюсь, что бешенство – это, пожалуй, главное. В том числе, в вопросах воспитания.

 

 

Кадры из фильма «Похороните меня за плинтусом» (режиссёр Сергей Снежкин, 2009 г.):

 

– Ты будешь заниматься?! Ненавистный подлец, будешь учиться?! Учиться бу!.. Ах. Ах! Ах! О! А-а-а! А-а-а!

– Баба, что с тобой?

– Ты будешь заниматься-а-а?! А-а-а!!!

– Не делай так, пожалуйста!

– А-а-а!!!

– Пожалуйста, пожалуйста!

– А-а-а!!!

– А-а-а!..

– Уйди, мальчик. Я тебя не знаю.

 

А чтобы наши знания о ведьме как о термине психоанализа, обозначающем всё ужасное и тёмное в матери, были ещё более внятными, нам придётся всё вновь и вновь возвращаться к фильму Ларса фон Триера «Антихрист», где и главный герой – психоаналитик, а его жена и мать ребёнка, затянув мужа в тёмный лес, и ведёт себя как типичная бешеная ведьма, да ещё и в лесной избушке пишет диссертацию про ведьм.

 

 

Кадры из фильма «Антихрист» (режиссёр Ларс фон Триер, 2009 г.).

Но самое, может быть, интересное, что этот страшный фильм посвящён Тарковскому, и чем-то даже созвучен с некоторыми его картинами. Скажем, с фильмом «Зеркало». Неожиданно, но ведь в гениальной картине Тарковского действительно есть любопытные эпизоды. Мы уже говорили об этой страшной мистической сцене мытья головы. А чего стоит сам взгляд Маргариты Тереховой в одной из сцен. Посмотрите, здесь даже освещение передаёт именно какое-то ведьминское выражение лица.

 

 

Кадры из фильма «Зеркало» (режиссёр Андрей Тарковский, 1974 г.).

 

Фильм «Зеркало» в каком-то смысле даже подтверждает тезис психоанализа о том, что тёмная сторона есть в каждой матери. Во всяком случае, Тарковского явно интересовала теневая природа женщины. Свой фильм «Жертвоприношение» он вначале хотел назвать словом из скандинавской мифологии «Хультра», что означает «женщина-ведьма, живущая в лесу под землёй». Сразу же ключевой сценой фильма было сжигание женщины на костре. А ведь в фильме Триера, посвящённом Тарковскому, мать, похожую на ведьму, сжигают именно на костре. А уже в самом финале из земли вырастает как бы целая армия женщин, заполоняя собой весь лес. То есть параллели с фильмом Тарковского «Жертвоприношение» очевидны.

Возвращаясь же к «Зеркалу», любопытно, что сцена с жутким и одновременно сладострастным взглядом – выражением глаз – матери, следует сразу же после того, как она совершила своего рода жертвоприношение (отрубила топором голову петуху). И, конечно, Тарковскому, у которого всё в символах, убийство птицы понадобилось не для того, чтобы мать потом приготовила суп из петуха. Учитывая последовавший за убийством этот зловещий ведьминский взгляд, невольно думаешь: а ведь ведьма и петух на ассоциативном уровне всегда как-то рядом.

Неравнодушное отношение ведьмы к петуху отлично видно по первому советскому фильму ужасов «Вий».

 

 

Кадры из фильма «Вий» (режиссёры Константин Ершов, Георгий Кропачёв, 1967 г.).

 

И то, что ведьма к петуху дышит так неровно, связано и с тем, что он символизирует свет, христианскую бдительность. Потому убийство петуха и его кровь часто используются в ведьминских ритуалах.

Но, в то же время, петух как бы вдохновляет ведьму. Ведь всем же известно, что это символ сексуальной потенции. И вот тут небезынтересным кажется то, что в «Зеркале» после убийства петуха и пугающе-сладострастного взгляда в камеру сразу же следует мистическая сцена, где в очень художественной форме передаётся именно любовный экстаз от общения с мужчиной. Героиня Тереховой аж парит над кроватью.

 

 

Кадры из фильма «Зеркало» (режиссёр Андрей Тарковский, 1974 г.).

 

Нет, ну понятно, что в фильме «Зеркало» и в образе его матери, которую сыграла Терехова, лишь угадывается так называемый архетип ведьмы, способной парить над землёй. Поэтому для большей ясности этой связи ведьмы с петухами и сексуальностью опять возьмём фольклорный фильм «Вий».

 

 

Кадры из фильма «Вий» (режиссёры Константин Ершов, Георгий Кропачёв, 1967 г.).

 

Тут уже классическая ведьма-старуха, возжелав именно эротических удовольствий, со сладострастием надвигается на мужчину в соку, а когда видит, что молодой интересный Хома как-то не сильно ей вдохновляется, ведьма садится на мужчину сверху, отчего всё сразу приобретает сексуальный подтекст. И получение особого удовольствия для ведьмы пять же связано с парением над землёй.

Нет, ну если и этот пример кажется неубедительным в плане того, что даже старая ведьма не прочь сексуально похулиганить, вновь заглянем в совсем реалистичное и новое кино, где сама Светлана Крючкова не побрезговала сыграть, скажем так, ведьму в квадрате. Мы уже убедились, как она изысканно измывается над своим внучком, но особенно достаётся её дочери в исполнении Шукшиной.

 

 

Кадры из фильма «Похороните меня за плинтусом» (режиссёр Сергей Снежкин, 2009 г.):

 

– Мама.

– Да?

– Верни мне, пожалуйста, дублёнку. А то мне ходить не в чем. Я у подруги пальто попросила на…

– На тебе, доченька.

– Ах…

– Дублёнку.

– Да что ж ты… при ребёнке-то… показываешь?.. Хулиганка ты!

– Ничего. Это его бабушки ж…па. А не какой-нибудь профурсетки, которая променяла ребёнка на пьяную сволочь. Что эта шлюха тебе принесла?

– Бабаня, не надо, не надо! Отдай, пожалуйста!

– А!

– А!

 – Всё! Сил моих больше нету терпеть всё это! Саша, одевайся! Я забираю его!!!

– А-ха-ха!

– Забираю!

– А-а-а!

– А-ха-ха!

 

Фильм со страшновато-смешным названием «Похороните меня за плинтусом» и обыгрывает две стороны материнства: одна мать кроткая, заботливая, её образ так или иначе восходит к образу Богородицы, а другая мать ужасная. И тут вместо кротости бешенство, а вместо заботы – издевательство. Этот образ уже восходит к хохочущей дьяволице.

Кстати, подобный, такой сатанинский хохот можно услышать от матери-коммунистки и воинствующей атеистки в фильме «Завтра была война». И интересно, что этот громкий хохот матери, которую как в народе, так и в психиатрии называют ведьмой, что этот сотрясающий всё тело хохот, как считают психоаналитики, также связан с сексуальной раскрепощённостью.

В психоанализе, где, как известно, особое внимание уделяется сексуальным инстинктам, даже есть специальный метод лечения фригидных женщин. Метод состоит в том, что в сознании пациентки надо как бы включить так называемый архетип ведьмы. Это ещё раз объясняет, почему образ ведьмы – конечно, желательно, молодой – так полюбился идеологам феминизма, ведь для них сексуальная свобода важный пунктик.

Ну а главное, всё это, скажем так, удовлетворённое состояние связано с тем, что для ведьмы, как для ужасной злой матери, едва ли не основное удовольствие жизни – это наблюдать, как страдает жертва. То есть, собственный ребёнок.

 

 

Кадры из фильма «Волчок» (режиссёр Василий Сигарев, 2009 г.):

 

– Шла по кладбищу и нашла… Я же тебя на кладбище нашла. В мешке. А?

– Неправда.

– Правда. Ты не помнишь просто.

– Неправда.

– Правда. А ещё… А ещё… А ещё ты вся в шерсти была. Как зверь. Вся-вся-вся прям. Я испугалась аж. Но не убежала. А мешок взяла и домой принесла. Бабке показываю, та говорит: давай оставим. Мы шерсть у тебя выдергали и оставили. И оставили. Да? Всё так и было? Шерсть выдергали и оставили. Чё, не веришь?

– Нет.

– Тогда сказочке конец. Спать ложись.

 

То есть при помощи «сказочки» мать очень изощрённо и методично, по сути, отравляет жизнь своему ребёнку. И то, как это отравление происходит, в буквальном смысле, лучше всего понять именно по сказкам. Например, по сказке про Белоснежку, на которую любят ссылаться психоаналитики.

 

 

Кадры из мультфильма «Белоснежка и семь гномов» (Уолт Дисней, 1937 г.).

 

Там, кстати, есть образ и идеальной матери. Ей оказывается сама Белоснежка по отношению к гномам. Сами же семь гномов как семь мужских психотипов. И есть злая мачеха, которая, превратившись в безобразную старую ведьму, в буквальном смысле отравляет свою доченьку ядовитым яблочком.

Причём, обратите внимание, с каким восторгом ведьма наблюдает за действием яда. Ей это доставляет какое-то неописуемое наслаждение.

 

 

 

---

Купить доступ ко всем публикациям журнала «Новая Литература» за май 2015 года в полном объёме за 197 руб.:

Банковская карта:	Яндекс.деньги:	Другие способы:
		Наличные, баланс мобильного, Webmoney, QIWI, PayPal, Western Union, Карта Сбербанка РФ, безналичный платёж
После оплаты кнопкой кликните по ссылке: «Вернуться на сайт продавца»		После оплаты другими способами сообщите нам реквизиты платежа и адрес этой страницы по e-mail: newlit@newlit.ru

Вы получите каждое произведение мая 2015 г. отдельным файлом в пяти вариантах: doc, fb2, pdf, rtf, txt.