Подсознание

На чтение потребуется 45 минут | Скачать: doc, fb2, rtf, txt, pdf

 

Купить в журнале за апрель 2015 (doc, pdf):

 

 

 

 

 

Кадры из фильма «Шоссе в никуда» (режиссёр Дэвид Линч, 1997 г.).

 

Чёрный человек стоит рядом, на одной линии с героем, и стреляет в любовника жены. Затем подходит к герою, обнимает его и шепчет ему что-то на ухо. То есть Чёрный человек – это голос подсознания. Неслучайно в этот момент на крупном плане мы видим глаза героя. И вот тут самое главное: следующий же кадр – герой уже один, и пистолет уже в его руках. В общем, понятно, что в мистическом триллере Дэвида Линча герой и Чёрный человек – это одно лицо.

Вообще, чтобы лучше понять феномен чёрного двойника и связанную с ним категорию страха, имеет смысл вспомнить и литературные примеры. Это поэма Есенина «Чёрный человек», написанная незадолго до гибели поэта. Из неё видно, что тёмный двойник преследовал его на протяжении многих лет. Есть там такие строки:

 

Чёрный человек

Водит пальцем по мерзкой книге,

И гнусавя надо мной,

Как над усопшим монах,

Читает мне жизнь

Какого-то прохвоста и забулдыги,

Нагоняя на душу тоску и страх.

 

Когда эта поэма вышла в печать, многие назвали её кошмарным материалом для психиатра и клиник. И примерно то же многие говорят о фильмах Дэвида Линча. Если Чёрный человек Есенина записывает жизнь поэта в книгу, то Чёрный человек в фильме Дэвида Линча записывает жизнь героя на видеокамеру. Видеозапись здесь – метафора того, что ничто не исчезает в подсознании. Да собственно Чёрный человек это и есть тёмное подсознание, которое запоминает то, что не хочет запоминать сознание героя.

 

 

Кадры из фильма «Шоссе в никуда» (режиссёр Дэвид Линч, 1997 г.).

 

А главным подтверждением, что видеозапись – это метафора памяти, вообще, тех страшных событий, от которых герой хочет убежать, вытеснить из собственной психики, служит сцена, когда он в своей квартире смотрит видеокассету, подброшенную кем-то к его дому. На этой видеокассете он видит себя самого над трупом убитой им жены.

И обратите внимание, что характер и качество съёмки точно такие же, как на видеозаписи, когда за ним неотступно как тень следовал Чёрный человек с видеокамерой. Видите, те же самые помехи. И помехи здесь – как, что ли, смутность воспоминаний.

 

 

Кадры из фильма «Шоссе в никуда» (режиссёр Дэвид Линч, 1997 г.).

 

Ну что ж, перейдём теперь к ещё одному фильму Дэвида Линча, в котором в зловещей притчевой форме развивается всё та же тема – тёмного отражения человека.

 

 

Кадры из фильма «Внутренняя империя» (режиссёр Дэвид Линч, 2006 г.).

 

– Маленький мальчик пошёл поиграть на улицу. Он открыл дверь и увидел мир. Выйдя за дверь, он создал отражение. Родилось зло. Зло родилось и пошло вслед за мальчиком.

 

Инфернального вида жуткая тётя, рассказывающая о зле, как об отражении мальчика, тоже, как вы догадались, самая является отражением тёмной части души героини. Отражением пусть и совсем не зеркальным. Ведь, с точки зрения сходства, от двойника требуется лишь одно условие: он должен быть одного пола со своим оригиналом.

И в кино можно найти немало случаев, когда, скажем так, девочка или мальчик создали собственное злое отражение. Чтобы не зацикливаться на фильмах Дэвида Линча, остановимся на картине «Тайное окно» с Джонни Деппом, где у его героя – писателя – появился двойник, тоже писатель, и отражающий в себе как раз тёмные разрушительные силы подсознания самого героя.

 

 

Кадры из фильма «Тайное окно» (режиссёр Дэвид Кепп, 2004 г.):

 

– Я есть, мистер Рейни. Ведь вы меня создали сами.

– Посмотри!

– Выдумали.

– Я фермер из Миссисипи.

– Дали мне имя. Говорили мне, что надо сделать… У вас бы на это духу не хватило, но вы знали, что у меня хватит. Но теперь всё? Мы уже во всём разобрались?

 

Я думаю, мы́ уже кое в чём разобрались с этими зловещими двойниками. Но может всё-таки возникнуть вопрос: а бывает ли, что вот это теневое отражение или, как говорил Юнг, теневой двойник, оказываться в кино не то чтобы полезным, но, по крайней мере, не таким, что ли, маньяческим?

И вот в качестве исключения совершим неожиданнейший поворот от американского кино к нашему, а главное, к малоизвестному фильму Эльдара Рязанова «Предсказание», где герой Олега Басилашвили – тоже писатель, и, соответственно, его двойник тоже пишет роман.

 

 

Кадры из фильма «Предсказание» (режиссёр Эльдар Рязанов, 1993 г.).

 

И писательство здесь не только элемент копирования – чёрному двойнику, вообще, как мы уже выяснили, свойственно записывать всю подноготную героя – но в данном случае, как я сказал, двойник хоть и чёрный (появляется он в фильме только в чёрной одежде), функция его особая.

 

 

Кадры из фильма «Предсказание» (режиссёр Эльдар Рязанов, 1993 г.).

 

С одной стороны, он предвестник смерти героя (фильм называется «Предсказание»), а с другой – выступает защитником: в финале, если помните, он закрывает собой героя от пуль.

 

 

Кадры из фильма «Предсказание» (режиссёр Эльдар Рязанов, 1993 г.).

 

Но причём здесь психоанализ? – спросите вы. Действительно, мистическая картина Рязанова, казалось бы, не имеет ничего общего с учением Фрейда. Но вот смотрите: само появление чёрного двойника в жизни героя, с таким же именем, таким же паспортом, есть не что иное, как возможность реализации тайных желаний, начиная от эмиграции в Израиль, от которой герой всё же откажется, заканчивая расправой над теми людьми, которые убили его отца.

 

 

Кадры из фильма «Предсказание» (режиссёр Эльдар Рязанов, 1993 г.).

 

То есть опять-таки чёрный двойник может совершать то, на что у самого героя не хватило бы духу. Он есть то, чего герой втайне желает, но боится. Именно поэтому самая первая встреча со своим тёмным альтер эго в собственном доме очень пугает героя. Такая встреча с тёмным бессознательным всегда зловеща, это шок.

 

 

Кадры из фильма «Предсказание» (режиссёр Эльдар Рязанов, 1993 г.).

 

– Ну и что ж ты так перепугался, а?

– Вы кто?

– Не узнаёшь?

– …

– А жаль.

– Как вы сюда попали? Что вам нужно?

– Садись, поговорим.

…

– Слушай, я ничего не понимаю. Кто ты? Зачем ты здесь? Для чего ты пришёл?

– Делу время, потехе час. Давай сначала позавтракаем. Налегай, Олег.

– Ты давай тоже не стесняйся. Кстати, как тебя зовут?

– Олег, по отчеству Владимирович.

– Это я – Олег Владимирович!

– Ну, я тоже. Так уж вышло, что нас двое.

– Ерунда какая-то!

– Да нет, это не ерунда. Я твоё точное повторение. Только из другого времени. У нас с тобой одинаково всё, кроме возраста.

– Такого не бывает.

– Бывает и не такое. Ты даже себе представить не можешь, что бывает.

 

Как помните, тёмное альтер эго не только в мистической картине Рязанова выступает в лице очень уверенного в себе брутального мужчины. Можно сказать, что абсолютно во всех картинах, где есть встреча со своим вторым «я», сам двойник – это одна сплошная решительность. А иногда это вообще такой накачанный красавец-самец как контраст колеблющемуся и внешне благовоспитанному герою.

Давайте вернёмся в Америку и освежим в памяти фильм «Бойцовский клуб», где от такого, ну что ли, американского полуинтеллигента отделилось его альтер эго как само воплощение сексуальности. На роль такого сексуального альтер эго позвали Брэда Питта.

 

 

 

---

Купить доступ ко всем публикациям журнала «Новая Литература» за апрель 2015 года в полном объёме за 197 руб.:

Банковская карта:	Яндекс.деньги:	Другие способы:
		Наличные, баланс мобильного, Webmoney, QIWI, PayPal, Western Union, Карта Сбербанка РФ, безналичный платёж
После оплаты кнопкой кликните по ссылке: «Вернуться на сайт продавца»		После оплаты другими способами сообщите нам реквизиты платежа и адрес этой страницы по e-mail: newlit@newlit.ru

Вы получите каждое произведение апреля 2015 г. отдельным файлом в пяти вариантах: doc, fb2, pdf, rtf, txt.