HTM
Поддержите «Новую Литературу»!

Родятся дети не у нас – у нас, любимый, размокшей как кусок картона ставней будет хлопать о железки ветер, и осенью без нас с тобой, родной, у дома на крыльце котом оранжевым свернётся осень. И снег покроет синей шапкой лес. Канал застынет, заячьи следы снега расчертят, и чёрные вороны доклюют глаза рябин.


Пользовательский поиск


Главный редактор рекомендует:

Новости

24 мая
Редакция «Новой Литературы»
Произведения, которые рассматриваются в течение недели с 24.05.15 по 31.05.15.

17 мая
Редакция «Новой Литературы»
Произведения, которые рассматриваются в течение недели с 17.05.15 по 24.05.15.

10 мая
Редакция «Новой Литературы»
Произведения, которые рассматриваются в течение недели с 10.05.15 по 17.05.15.

Архив новостей

Старая версия сайта доступна по адресу:

Old.NewLit.ru

"Новая Литература" на бумаге: философско-литературный журнал «Открытая Мысль»

Реклама на сайте

Отзывы о журнале



10 самых читаемых произведений журнала «Новая Литература» в апреле 2015 года (по результатам Рейтинга Top.Mail.ru):

1 (672 читателя в месяц).
Михаил Вишняков. Огненное колесо (сборник стихотворений)

2 (293 читателя в месяц).
Саша Сотник. Шоумэнъ (роман)

3 (235 читателей в месяц).
Павел Шкарин. Куб (роман)

4 (163 читателей в месяц).
Записки о языке. О чём возопил Христос (статья) (Впервые в рейтинге!)

5 (158 читателей в месяц).
Саша Николаенко. Тринадцать счастливых случаев (сборник рассказов) (Впервые в рейтинге!)

6 (126 читателей в месяц).
Валерий Темнухин. Плач Ярославны (поэма)

7 (121 читатель в месяц).
Елена Маючая. Что такое справедливость (рассказ)

8 (114 читателей в месяц).
Юрий Михайлов. Плакальщица (рассказ) (Впервые в рейтинге!)

9 (109 читателей в месяц).
Лачин. Рыцарь нашего времени, или Исповедь современного Дон Жуана (рассказ) (Впервые в рейтинге!)

10 (109 читателей в месяц).
Юрий Гундарев. Бабелевский лауреат (рассказ) (Впервые в рейтинге!)


10 самых популярных авторов журнала «Новая Литература» в апреле 2015 года (по данным счетчика liveinternet.ru):

1 (437 читателей в день).
Записки о языке (Впервые в рейтинге!)

2 (41 читатель в день).
Юрий Гундарев

3 (34 читателя в день).
Александр Левковский

4 (33 читателя в день).
Павел Шкарин

5 (30 читателей в день).
Роман Оленев

6 (27 читателей в день).
Михаил Вишняков

7 (26 читателей в день).
Александр Либиэр

8 (22 читателя в день).
Саша Сотник

9 (19 читателей в день).
Саша Николаенко (Впервые в рейтинге!)

10 (18 читателей в день).
Сергей Жуковский


Архив рейтингов

 



Уважаемые посетители, имеем честь предложить вам товары и услуги наших рекламодателей. Приведенные ниже ссылки ведут на сайты, дающие более подробную информацию. Пройдя по этим ссылкам, вы сможете получить исчерпывающие сведения о товарах и услугах, познакомиться с изображениями товаров, выяснить адреса и телефоны, если возникнет необходимость.
На сайте Alphabook.Ru Вы можете купить или скачать аудиокниги бесплатно, познакомиться с творчеством выдающихся писателей и прочитать о каждой их аудиокниге увлекательную информацию. Сайт посвящён лучшей художественной литературе.
Надеемся, эта информация была для вас полезной. Благодарим за внимание.
По вопросам размещения рекламы на сайте журнала «Новая литература» пишите на этот адрес: newlit@newlit.ru.



P.S.: Свежие рекламные публикации на нашем сайте:
Полезные статьи
Информационные материалы
26 мая

Лачин

Рецензия «О русском и английском языках, Нине Сапрыкиной и Шекспире с Ратлендом»

Приход Нины Сапрыкиной в «Новую Литературу» ознаменовала статья «Таинственное величие шекспировских сонетов». Точнее, согласно логике самого автора, ратлендских, ибо сочинения Шекспира приписываются его современнику Ратленду. Он и граф (к тому же пятый), и потомок короля, и путешественник, и воевал, и заговорщиком был, и государственным деятелем, и три образования получил, что твой Горбачёв. Попутно он выдул без малого сорок пьес, четыре поэмы и сто пятьдесят четыре сонета. Наш пострел везде поспел. Это вам не интеллигентишко из «Глобуса»[1]. Правда, учитывая, что Ратленд прожил тридцать пять лет, это маловероятно. Хотя, в принципе, можно и так «потрясти копьём». Вспоминая одарённость Лермонтова, я уже ничему не удивляюсь.

Статья, при всей спорности выдвинутой гипотезы, обстоятельна и познавательна. К тому же скоро юбилей – четыреста сорок лет со дня рождения Ратленда. (И четыреста лет со дня смерти одного посредственного актёра). Но данная рецензия скорее о написанном Сапрыкиной на авторской странице. Признаться, я впервые вижу столь спорные заявления в подобного рода текстах (впервые один из них побудил меня написать рецензию)...

25 мая

Александр Карабчиевский

Статья «Оговорки как проговорки»

...Журнал «Новая Литература», которому я имею честь и удовольствие предложить этот свой текст, опубликовал заметки сотрудника, редактора по разделу «Крупная проза» Николая Пантелеева «Фразеологический кукан». В шести частях. И в каждой части множество «особо занятных перлов усреднённой творческой кухни», как указывает собиратель. Авторы приведённых редактором фраз хотели почти того же, что и он: увидеть свои слова опубликованными. Но только в комплекте с другими своими фразами, и со своей фамилией над текстом. Редактор пощадил их: убрав все остальные, несмешные фразы, он вычеркнул и имена авторов. Возник занятный парадокс: те словесные формулы, из-за которых произведения, их содержащие, не могли быть допущены до аудитории «Новой Литературы», оказавшись собранными вместе, вполне успешно услаждают вкус тех же самых предполагаемых читателей.

По-разному называется в народе рассматриваемый жанр. «Ляпы», «перлы», «приколы», «горбушки», «мульки», «тюльки», «хохмы», «сболтки» и всяко ещё. Я называю его оговорками – хотя бы потому, что многие из его невольных авторов, щедро оценённые хохотом аудитории, восклицали: «Но я же совсем не то хотел сказать! Я оговорился». И конечно, очень верно называть этот предмет «опечатками», поскольку мы имеем дело именно с печатным текстом.

Оговорки сопровождают человека с младенчества. Как только у детей появляется возможность говорить, появляется и возможность сказануть. Но для понимания скрытого юмора сказанного необходим тезаурус, не всяким взрослым набираемый. От книги Корнея Чуковского «От двух до пяти» (кстати, по поводу этой книги существует шутка, что второй, ненаписанный её том должен называться «От пяти до десяти с конфискацией») до рубрики «Говорят дети» любого семейного журнала, вроде «Семьи и школы». От детских проговорок, вроде: «Мама, а почему ты говорила, что дядя Петя сидит у тёти Маши на шее, а он всё время сидит на стуле?» до вошедшего в анекдот: «...а потом мы пошли писать. Мальчики писали из палочек, девочки из ничего, а воспитательница тётя Валя из большой рыжей щётки»...

24 мая

Валерий Казаков

Рассказ «Скрипач»

Сегодня суббота. С самого утра женщины в доме занимаются стиркой. Пахнет содой и мыльным паром, и редко кто выходит из дома на улицу, чтобы подышать весной. А весна под самыми окнами, разъедая снега, наполняет многочисленные ручейки, которые несут талую воду по склону вниз. В окна дома ярко отсвечивает последний лёд с речки, которая рядом в низине. За речкой высокие тополя и редкий березняк.

Володька, младший сын хозяйки дома Варвары Петровны, топит баню. Он в большой не по росту фуфайке появляется то там, то здесь под окнами, носит воду, собирает дрова, что-то делает под навесом. Потом ему на помощь идёт квартирант Михаил Абрамович, который до войны был скрипачом. Володька пропускает его в баню и быстро закрывает за ним дверь. В бане тесно, мрачновато и пахнет пока что погребом.

– Топим, значит, – с улыбкой произносит Михаил Абрамович и садится на лавку у окна. Оба истопника смотрят на огонь в печке и молчат.

– Топлю, – наконец отвечает Володька, – мыться надо. Вот только дров мало осталось.

– Заготовим, – отвечает ему Михаил Абрамович.

– А может, хватит до тепла, – вслух рассуждает Володька. – В лес ехать неохота, и лошадь надо просить в колхозе.

Михаил Абрамович ничего не отвечает, но хорошо понимает парня. Война. Сейчас в деревне не только мужиков, но и лошадей здоровых нет. Все там – на войне. А Михаил Абрамович здесь, потому что они с мамой Ленинградцы. Их привезли сюда, на вятскую землю, два месяца назад. Таких как они сейчас много по здешним сёлам.

– А вы сегодня на скрипке будете играть? – спросил Володька, отрывая взгляд от пламени в печи.

– Обязательно буду, – ответил Михаил.

– А чего?

– Весну.

– А весна – это, когда жаворонок поёт? – снова спросил Володька.

– Когда душа оттаивает, – ответил Михаил Абрамович...

23 мая

Лачин

Статья «Открытое письмо Карла Маркса Александру Левковскому»

Здравствуйте, господин Левковский!

По земной своей привычке я продолжаю следить за новостями. Рад вашей борьбе с Новой хронологией, оглупляющей восточных славян, и исламом, оглупляющим всё остальное человечество. (За это, кстати, мне хвалил вас мой последователь Лачин). Но письмо моё – о другой стороне вашего творчества, несколько для меня удивительной.

Дошло до меня известие, что вы считаете Сталина моим учеником, а ещё – «революционным гангстером», а к США относитесь куда лучше. В связи с этим у меня возникло пять вопросов.

Первый. Сталин выслал из страны, сослал в Сибирь и расстрелял всех моих поклонников, в 1927-1937 годах. В правительстве их не было уже с конца двадцатых годов, с тридцатых – в партии, а с конца тридцатых – в живых.

Если Сталин был моим сторонником, почему он это сделал?

Второй. Сталин превратил в «святые мощи», в духе православия, моего последователя Ленина. Построил ему мавзолей по всем канонам той же религии. Полное собрание его сочинений не издал, а изданное редактировал. Организовал Союз писателей по принципу церкви. Почти обожествил рабовладельца Пушкина и пропагандиста ислама Низами. Уничтожил групповые браки и вновь утвердил институт семьи христианского образца. Разогнал нудистов. Гнал внебрачный секс. Возродил репрессии против секс-меньшинств. Царские звания и погоны в армии. Раздельное обучение мальчиков и девочек. Легализовал священников всех религий. Писал в стиле катехизиса. Превозносил монархов Иоанна Грозного и Петра I. Уничтожил Коммунистический интернационал. Основателя второго Коминтерна зарубил ледорубом. За слова о мировой революции расстреливал. Пытался объединить СССР в рамках Российской федерации, что есть русский национализм. Насаждал антисемитизм.

Где, в каких сочинениях я призывал к подобному?..

22 мая

Роман Оленев

Стенограмма программы "Стоп-кадр" «Валерий Тодоровский»

...Роман Оленев: Мне понравилось очень ваше определение: вы на каком-то мастер-классе сказали, что настоящее кино – это то, что находится между артхаусом и коммерческим кино. Можно ли предположить, что вы сами как режиссёр постепенно преодолевали в себе чисто артхаусного режиссёра?..

Валерий Тодоровский: Нет-нет. Я никогда не был – мне кажется так, может быть, со стороны это лучше видно – я никогда не был человеком, который занимался артхаусом. Я просто имел в виду, что мы сегодня оказались – я имею в виду кино – в наших странах, вообще в Европе, мне кажется, в очень неприятном противоречии. Есть люди, которые снимают как бы искусство со словами «нам не интересен зритель». Это получается тот самый артхаус. Может быть, гениальные картины – их никто не видит, их никто не смотрит. Есть коммерческое кино, которое, люди говорят: «мы это делаем для зрителя, чтобы его развлечь». Часто это проваливается. Иногда это выстреливает. Но чаще всего это очень слабое кино, с точки зрения художественности своей.

Роман Оленев: Максимум на один сезон.

Валерий Тодоровский: Это одноразовое кино. Всё, что между, посередине – это и есть настоящее кино. Но он не востребовано. Оно недостаточно развлекательное, чтобы стать коммерческим. Оно недостаточно сложное, чтобы стать артхаусом. А между тем, если посмотреть, например, американцев – мы невольно как-то с ними будем соотноситься, – то последний год именно эти фильмы, которые посередине, поразительным образом, с одной стороны, набрали «Оскаров», с другой стороны – они сделали кассу. Если взять фильм Black Swan («Чёрный лебедь»), взять True Grit братьев Коэнов, взять The Fighter («Боец», «Боксёр»). Взять эти все картины, которые увешаны наградами, – они все очень зрительские. Потому что это – я бы сказал так – это то кино, которое я люблю, это кино, которое снимают талантливые люди, высказывая то, что реально у них наболело, тем языком, который, в общем, понятен всем. Ну, понятно, что идиотам – совсем идиотам – и это будет непонятно. Но если мы берём не идиотов, то что тут непонятного в фильме True Grit или «Чёрный лебедь» или «Боец» или… что-то было ещё гениальное совершенно, а! «Король говорит!»! Дорогие мои, «Король говорит!» – сто двадцать миллионов долларов в американском прокате! История про короля-заику, где два немолодых артиста…

Роман Оленев: История о маленьком человеке, по большому счёту.

Валерий Тодоровский: Это история о том… Главное, это не «Трансформеры», согласитесь. Но это и не какой-то очень заумный фильм. Оказывается, что есть в мире люди, которые готовы тебе платить деньги, чтобы увидеть эту историю на экране. Я всю жизнь пытался в этом направлении идти. У нас с этим направлением тяжело, потому что считается, что оно бесперспективно. И в этом смысле я могу вернуться к первому вопросу, потому что… Я делал «Стиляги», а оказалось, что это и фестивальный фильм, и зрительский. Я бы хотел и дальше делать такие фильмы. Я хотел бы видеть побольше таких фильмов вокруг. Потому что я люблю фильмы с хорошей драматургией, с хорошей актёрской игрой, с сильными историями, не для идиотов сделанные, но такие, чтобы их смотрели широко, вот и всё...

21 мая

Саша Николаенко

Рассказ «Какая ты»

Мы очень одиноки, ребятки, с вами. Мы одиноки так, что это хочется иной раз прокричать.

МЫ ОЧЕНЬ ОДИНОКИ С ВАМИ! – прокричать, но не себе в подушку, а в лицо кому-то.

Кому-то, но кому?

Ку-ку? Алё, гараж? Мы на фиг все тут с вами не сдались друг другу.

– Сын, не горбись! Как в школе у тебя дела?

– Нормально… (повешусь к чертям собачьим, и ещё нормальней будет).

– Ну и молодчина, сын! Ты, главное, не горбись. Жизнь, пойми, вообще, такая штука, знаешь… (жена грызёт поедом, начальник идиот, любовница стареет, ипотека, дача, кризис, Америка – Европа… опа, блин, такая, что хоть удавись…).

Хоть режь нас, хоть те что, вот до чего друг другу не нужны.

Наш мир скрывает тысячи миров. Мы, каждый – целая планета, и вот те раз! Кому нужна планета эта? Она необитаема, по ней, как Робинзоны Крузо, без Пятниц, всю жизнь мы бродим, оставляя на перекидном календаре, как Робинзон на пальме, метки. День прошёл и ладно. Чтоб не спятить. Два дня, неделя, жизнь. Наверно, без Пятницы и Робинзон бы спятил. Но повезло ему, и Пятница у Робинзона был. Счастливчик Робинзон!

В отличие от нас…

Необитаема планета эта, или остров в море, как ни назови. И водятся у каждого на острове по сотне разных мыслей, как козы блеют, бродят, хлопают ушами. А на ушах лапша. И ме да ме… А «ме» никто не понимает.

Что ты сказал, любимый? Так… неважно, дорогая… Ничего.

Здравствуй, милый, я пришла! Тут у меня такое, представляешь!!! А милый в комп уткнулся, сын гуляет по апрелю. Отец читает книгу. Мать молится в углу. С кем миром поделиться? Никому не надо мира? Извините, никому.

А у одной подруги занято всё время, другая занята сама, а третья вообще шесть лет живёт в Париже.

Друг другу мы не интересны, вот те раз! Как у Крылова в басне семейная ячейка: Лебедь, Рак и Щука. Рак пятится назад, а Лебедь – в небо, Щука – в воду… Она ему о Тане, он о Ване… Она одна на миллион или одна из миллиона? Один на миллион он или он один из них? Ну и т. д.

К чему веду я этот разговор сама с собой, весьма печальный, кстати? А вот к чему.

Есть, ребят, предположенье, что у каждой женщины и каждого мужчины есть на свете половинка. Как Пятница у Робинзона.

И эта исторья ниже о половинках будет. Которые нашли друг друга.

Или не нашли...

20 мая

Анекдоты в картинках

Холмоуотс «Выпуск 11. Так кто вам сказал, что это...»

Холмоуотс

«Так кто вам сказал, что это...».


Автор:

Саша Николаенко.


Источник изображения:

http://newlit.ru/

19 мая

Константин Строф

Рассказ «Сборы в дорогу»

– Да нет.

– Так да или нет?

– Ну-у…

– Вот вам и «ну». Велико-могучий. Ни да, ни нет.

– Да я, собственно…

– Не мне, конечно, пенять на иррациональность, но время искусства повытекло. Вы же отвечайте, пожалуйста, без «собственно». Правильно всё это или же неправильно?

– Нет. Конечно.

– Вот такой ответ бальзамом на мою разреженную душу.

Александр Александрович и Николай Степанович – по личному глубокому убеждению, неотразимые и непревзойдённые – сидели в больших мягких креслах, в средних домах обычно выполняющих роль безответных вешалок. Вообще же годы слишком откровенно брали своё и положили начало этому оброку довольно давно, так что, если бы не уверенность наших новых знакомых (особенно АА), почивать бы теперь их душам на задворках душевых складов, неотапливаемых, с худыми крышами, что в нынешние времена, свесившиеся ветвистой гроздью с оконечности эры, становятся всё более полезными.

И всё же, как ни извечна, как ни свойственна тлеющим персонам жалоба о забвении былого веселья, ход событий вполне ещё мог позабавить даже двух таких бывалых (если не былых) сычей. Вот уже целый час, как вокруг них поднялся шум, а мимо без конца проходили люди, насупленные и торжественные.

– Сказать по правде, немного даже не по себе становится от людского внимания к подобным вещам, – тихо заметил НС, задумчиво морща губы и приглаживая редкие волосы.

– Много даже не по себе, – равнодушно отозвался АА.

– Поганое заведеньице, – добавил, подумав, НС.

– Не совсем так, драгоценный мой человек. Совсем, скажем прямо, не так. Поганый… А знаете ли вы, что в своей дивной молодости означало слово «поганый»?

НС неуверенно развёл руками, словно бы о собственной молодости уже не был твёрдого мнения.

– Ну разумеется, сомнений относительно вас у меня нет, – продолжал АА, не глядя на него. – Чёрт бы побрал это нелепое зеркало, – вдруг пробурчал он, повернув голову вбок. – Это нелепое, совершенно неуместное и необъяснимое зеркало. За каким лядом оно возле этих кресел? И никогда, слышите, никогда не бросайтесь этим словом. Хотя, впрочем, все эти путешествия, странствия… – словно диктовал глухо самому себе, вдумываясь попутно в смысл произносимого. – Но всё ж таки не бросайтесь, дорогой мой. Не бросайтесь. И никакими прочими. – Он пригладил волосы так осторожно, словно боялся тем путём лишиться их. – Я прошу вас. Они ведь все такие беззащитные и невесомые...

18 мая

Цитаты и классики

Цитаты из произведений «Афоризмы Моруа. Искусство беседы.»

Перевод с французского и комментарии Владимира Соколова

 

«Искусство беседы» относится к жанру мемуара или памятки (mémoire не путать с мемуарами mémoires – воспоминаниями). Жанр этот практически неизвестен русской литературе, хотя во французской он распространён настолько, что может считаться жанром не только художественной, но и бытовой и деловой литературы. Англичане называют этот жанр эссе, что не совсем верно, хотя и он также заимствован из французской литературы: эссе всё же предполагает discours, т. е. более или менее логически связанное или хотя бы последовательное изложение. Мемуар же – это записки для памяти, который делает или должен делать для себя каждый культурный человек, отобранные и связанные друг с другом общей темой, настроением или обстоятельствами возникновения (местом и временем, например). Это несколько напоминает записную книжку писателя, но записная книжка представляет собой подготовительные записи, а мемуар – это вполне законченное и самостоятельное произведение.

Мемуар включает различные типы записей. В частности, в предлагаемой работе Моруа собрал:

а) афоризмы, как свои, так и других авторов; а иногда и своё отношение к этим афоризмам. Ovide a tort. C'est dans le malheur que tu compteras de nombreux amis. Etre le confidant du bonheur exige des vertus plus rares очевидно полемически зострено к овидиеву amicus certus in re incerta cernitur – «верный друг познаётся в беде»

б) заметки на случай (как раз на манер записной книжки писателя): Il craint tant de ntre pas seul à parle...

в) небольшие сценки из жизни и даже короткие рассказы (см. главку «Conseils a un jeune homme/Советы молодому человеку, как вести беседу»).

Особенно немного нужно остановиться на афоризмах. Под последним обычно понимают «обобщённую, законченную и глубокую мысль определённого автора, выраженную в лаконичной, отточенной форме, отличающуюся меткой выразительностью и явной неожиданностью суждения». Может, так оно и есть. И всё же первоначально под афоризмом понимался текст, имеющий двучленную структуру: «мысль в форме одного предложения – её объяснение или обстоятельства, делающую эту мысль понятной». Или наоборот: «обрисовка ситуации – мысль как вывод из неё». Вот, например, один из афоризмов Грасиана, как полагают, одного из основоположников этого жанра в европейской литературе:

«Быть осторожным в беседе:

с соперниками – из опаски, с прочими – из приличия. Выпустить слово легко, да поймать трудно. В разговоре, как в завещании, – меньше слов, меньше тяжб. Беседуя о пустяках, прощупывай почву для дел поважней. В скрытности есть нечто божественное. Кто в беседе легко открывается, того легко убедить – и победить»...

17 мая

Александр Сапир

Статья «Цепь времён. От Авраама до Моисея.»

Вопросы временных локализаций библейских событий всегда были в центре внимания исследователей Библии.

При каком фараоне Иаков с сыновьями переселился в Египет, когда произошло закабаление евреев, наконец, кто был «фараон Исхода» и в достаточной ли мере обоснована традиционная дата Исхода (1312 г. до н. э.) – по всем этим вопросам до сих пор идут споры; нет и, возможно, никогда не будет единого мнения.

Чтобы распутать клубок противоречивых данных, автор нарисовал два графика (в данной статье не показаны). Первый – с временным масштабом десять лет, второй – пятьдесят лет. Первый охватывает временной отрезок египетского Нового царства от 15 до 12 веков. Второй – существенно более длительный период: от 23 до 10 веков. На графиках выше временной шкалы автор нанёс общепринятую хронологию египетских фараонов, ниже шкалы – всё то, что имеет отношение к библейским событиям. Такой подход позволил визуализировать временные связи между событиями и тем самым облегчить анализ весьма противоречивых данных. Заметим, что ниже все даты соответствуют временам до н. э., и мы не будем всякий раз отмечать это...


Архив публикаций: 2001  2002  2003  2004  2005  2006  2007  2008  2009  2010  2011  2012  2013  2014  2015 
При перепечатке ссылайтесь на NewLit.ru
Copyright © 2001—2015 «Новая Литература»
e-mail: newlit@newlit.ru
дизайн и разработка сайта
Студия веб дизайна VMDESIGN.RU
Реклама
Отзывы
Подписка
Рейтинг@Mail.ru